Локрійський nat2

Локрійський лад із поверненою секундою

Локрійський лад — це 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: понижено все, що можна понизити, включно з квінтою. Поверніть другому ступеню натуральний вигляд — і з нижньої частини звукоряду зникає одне півтонове скупчення, що змінює поведінку лада значно сильніше, ніж зазвичай змінює один ступінь.

Зменшена квінта лишається, тому акорд на тоніці й далі напівзменшений і й далі не може заспокоїтися. Змінюється нона: локрійський лад дає напівзменшеному акорду знижену нону — інтервал, що сперечається з основним тоном і якого більшість граючих уникає. Локрійський із натуральною другою дає натуральну нону, тобто придатне розширення.

У цьому й причина, з якої лад існує окремою статтею, а не курйозом. Звук акорда, яким не можна було користуватися, стає придатним, а напівзменшені акорди трапляються достатньо часто, щоб це важило щоразу.

Напівзменшений лад

Джазові посібники нерідко називають його напівзменшеним ладом, і це ім'я інформативніше за модальне. Напівзменшені акорди, m7♭5, відкривають майже кожен мінорний зворот II–V–I, тому звукоряд, що покриває їх як слід, іде в діло постійно — хоч би як він називався.

У мінорному звороті в ля мінорі акорди такі: Bm7♭5, E7alt, Am. Над Bm7♭5 береться саме цей лад: від сі це сі, до-дієз, ре, мі, фа, соль, ля, тобто до мелодичний мінор, відлічений від шостого ступеня. Прийом на інструменті той самий, що й у всієї родини, — грати мелодичний мінор на малу терцію вище основного тону акорда.

Порівняння зі звичайним локрійським ладом на тому самому акорді чути на одному звуці. До-дієз спокійно стоїть як нона; до-бекар опиняється на півтона вище основного тону й сперечається з ним. Більшість тих, хто вважає, що грає над m7♭5 локрійський лад, насправді обходять цей звук — тобто грають цей лад, не називаючи його.

Проти локрійського з натуральною шостою

Напівзменшені акорди в каталозі покривають два лади, і різняться вони одним ступенем. Локрійський із натуральною другою приходить із мелодичного мінору й повертає секунду. Локрійський із натуральною шостою приходить із гармонічного мінору й повертає замість неї сексту, лишаючи знижену секунду на місці.

Джаз вибирає перший помітно частіше, і причина та сама: другий ступінь стає придатною ноною, тоді як шостий — це терцдецима, а до неї акорд розширюють рідко. Другий лад доречний там, де навколишня гармонія спирається на гармонічний мінор, тобто де наступна домінанта несе ввідний тон, а не повний набір альтерацій.

На практиці це простий вибір. Якщо зворот іде до звичайного мінорного акорда класичним кадансом, гармонічний мінор і його другий лад покривають усю послідовність. Якщо домінанта альтерована, мелодичний мінор покриває і m7♭5, і її одним набором звуків зі зсувом на ступінь, і починається це саме з цього лада.

Часті запитання