Лідійський домінантовий
Ця гама відома також під іншими назвами: Lydian b7, Overtone.
2 - 2 - 2 - 1 - 2 - 1 - 2Про гаму Лідійський домінантовий
Лідійський домінантовий лад — це 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7, четвертий лад мелодичного мінору; пишуть також «лідійський ♭7». Від ре це ре, мі, фа-дієз, соль-дієз, ля, сі, до — ті самі сім звуків, що в ля мелодичному мінорі, відлічені від четвертого ступеня. Підвищена кварта й мала септима разом не трапляються більше в жодній ужитковій гамі.
Лідійський лад із пониженою септимою
Лідійський лад — це 1 2 3 ♯4 5 6 7, мажорна гама з підвищеною квартою, те відкрите підвішене звучання, знайоме з кіномузики. Понизьте його септиму — і підвішеність зникає: велика терція й мала септима утворюють тритон, а саме тритон робить акорд домінантою.
Один ступінь змінює задачу гами цілком. Лідійський лад стоїть над мажорним септакордом, лідійський домінантовий — над домінантсептакордом, і саме з підвищеною ундецимою. Кварта, що в лідійському звучала підвішено, стає барвою акорда, який і без неї хотів рухатися.
Це єдина вживана гама, що дає домінанті одночасно натуральну терцдециму й підвищену ундециму. У міксолідійського лада терцдецима є, але чиста кварта сперечається з терцією; в альтерованого немає ні того, ні того. Заради цього проміжку лад і беруть.
Обертоновий лад
Друга назва того самого звукоряду — обертоновий, і походить вона з акустики, а не з теорії. Обертони з восьмого по чотирнадцятий, зведені в одну октаву, дають саме цей набір: основний тон, велика секунда, велика терція, підвищена кварта, квінта, секста, мала септима.
Звідси зрозуміло, чому лад звучить стійко попри тритон усередині. Його звуки — ті, які струна виробляє сама, тому вухо чує їх як належні основному тону, а не як зміни чогось іншого. Особливо це стосується підвищеної кварти: вона близька до одинадцятого обертона, що лежить між нашою чистою й збільшеною квартою.
Назва несе й застереження. Акустичний варіант не рівномірно темперований: одинадцятий обертон помітно нижчий за фа-дієз на фортепіано, а сьомий — нижчий за малу септиму. Те, що ми граємо, — темпероване наближення природного явища, досить близьке, щоб бути корисним, і недостатньо, щоб вважатися тим самим.
Де його застосовують
Повсякденне застосування — тритонова заміна. Якщо замість G7 у звороті II–V–I поставити D♭7, домінанта опиниться на тритон убік від очікуваної, і підходить їй саме лідійський домінантовий: підвищена ундецима замінного акорда — це основний тон замінюваного, тобто найекзотичніший на слух звук і тримає два акорди разом.
Він же покриває виписану в нотах домінанту з ♯11, другий акорд блюзу, коли IV7 приходить раніше, і цілий пласт бразильської гармонії, де домінанта з підвищеною ундецимою — побут, а не спецефект.
На гітарі шлях той самий, що й у всієї родини: грати мелодичний мінор на квінту нижче основного тону акорда. Над D7♯11 — ля мелодичний мінор. П'ять позицій материнської гами покривають одразу і цей лад, і альтерований, і локрійський із натуральною другою: звуки не змінюються, змінюється акорд під ними.
Часті запитання
Що таке лідійський домінантовий лад?
Четвертий лад мелодичного мінору: 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7, він же «лідійський ♭7». Від ре це ре, мі, фа-дієз, соль-дієз, ля, сі, до. Грається над домінантсептакордами з підвищеною ундецимою й лишається єдиною вживаною гамою, що дає домінанті і ♯11, і натуральну терцдециму.
Чим він відрізняється від лідійського лада?
Лише сьомим ступенем. У лідійського він великий, і лад стоїть над мажорним септакордом; лідійський домінантовий його понижує, від чого з терцією утворюється тритон і звукоряд стає домінантовим. Підвищена кварта в обох однакова.
Чому його називають обертоновим?
Бо обертони з восьмого по чотирнадцятий, зведені в октаву, дають саме цей набір звуків. Назва говорить про походження, а не про застосування. У рівномірній темперації ми граємо наближення: природний одинадцятий обертон помітно нижчий за темперовану підвищену кварту.
Споріднені гами з родини Мелодичний мінор
Дізнатися більше з AI
Запитайте нашого AI-помічника про акордові послідовності, поради для занять і теорію гами Лідійський домінантовий