الميجور التوافقي المزدوج

ثانيتان مزيدتان، وبهما يُعرف السلم

أكثر السلالم تمشي بأنصاف الأصوات وبالأصوات الكاملة. وفي هذا السلم فجوتان مقدار كل منهما ثلاثة أنصاف، وهما موضوعتان بتناظر حول الخامسة. وهذا التناظر مسموع: النصف الأعلى يجيب النصف الأدنى، والأذن تتعرف على الشكل قبل أن تقدر على تسمية النغمات بوقت طويل.

هذان الفاصلان هما هوية السلم كلها. فإن نُزع أحدهما انهار إلى شيء مألوف: بغير الأول يصير الميجور التوافقي، وبغير الثاني يصير الفريجي السائد.

أسماء كثيرة لسلم واحد

البيزنطي هو الاسم الذي يدور به في العربية. وفي الممارسة العربية النغمات نفسها هي مقام الحجاز كار؛ وفي الكلاسيك الهندي أقرب ما يقابله هو ثات مايامالافاغاولا، وهو السلم الذي يُبتدأ به التعليم في التقليد الكارناتيكي. أما النظرية الغربية فتقول الميجور التوافقي المزدوج، ويُستعمل أيضاً «ميجور الغجر».

الأسماء آتية من تقاليد مختلفة تصف النغمات السبع نفسها، وليس أيٌّ منها مالكاً لها. ويحسن تذكّر هذا عند قراءة الدروس: قد يكون نصٌّ عن المقامات وكتابٌ في الجاز يعلّمان السلم نفسه بألفاظ لا تشترك في حرف.

كيف يُبنى من أي أساس

العدّ: نصف صوت، ثانية مزيدة، نصف صوت، صوت كامل، نصف صوت، ثانية مزيدة، نصف صوت. من دو تخرج: دو ري بيمول مي فا صول لا بيمول سي. ومن مي — وهي مقام شائع له على الغيتار — مي فا صول دييز لا سي دو ري دييز.

والنمط متناظر، ولذلك يُحفظ بيسر غير معتاد: النصف الثاني يعيد شكل الأول عند الخامسة. ولهذا يتعلمه عازفو الغيتار في وضعية واحدة ثم ينقلونها، إذ لا يتغير التصويت بتغير المقام كما يتغير في السلالم الدياتونية.

الأكوردات التي تقع تحته

ثلاثي الأساس كبير، والسلم يستقر عليه بلا نزاع، غير أن الهارموني حوله يسلك مسلكاً غير مألوف: الدرجة الثانية تعطي أكورداً كبيراً على بعد نصف صوت فوق الأساس، وهذا الاقتران — I و ♭II — هو الصوت الذي يربطه أكثر الناس بهذا السلم قبل أن يُعزف أي لحن.

وفي العمل يُستعمل فوق أساس ثابت لا عبر تعاقب أكوردات. أعطه دروناً أو نغمة مستمرة يتكلم؛ ومرّره على هارموني متغيّر تتخاصم الثانيتان المزيدتان مع كل ما تحتهما.

ما يُخلط به

الميجور التوافقي هو الجار الأقرب والخلط معه أكثر ما يقع، وتساعد على ذلك الأسماء المتقاربة. فيه ثانية كبيرة، وثانية مزيدة واحدة لا اثنتان، ولا شيء من هذا التناظر. والفريجي السائد هو الآخر: ١ ب٢ ٣ ٤ ٥ ب٦ ب٧، النصف الأدنى نفسه وسابعة صغيرة في الأعلى.

والمينور المجري هو النمط الرابع لهذا السلم — النغمات السبع نفسها مبتدأة من درجة أخرى — ولذلك يبدوان قريبين دون أن يكونا واحداً. والمقارنة من أساس واحد تجلّي الفرق فوراً.

أسئلة شائعة