الفريجي الفائق

كل شيء مخفوض إلا الخامسة

بوضعه إلى جانب دو الكبير يحتفظ الفريجي الفائق بالأساس والخامسة ويخفض ما عداهما: الثانية والثالثة والسادسة والسابعة نصف بُعد لكل منها، والرابعة كذلك. ستّ من النغمات السبع تقع أدنى مما يضعها السلم الكبير، ومن هنا شهرته بأنه أقتم أنماط الفهرس.

وبقاء الخامسة يزن أكثر مما يبدو. فوجود خامسة تامة فوق الأساس يعني أن للسلم موضع سكون، بخلاف اللوكري والأنماط الناقصة. الفريجي الفائق غير مستقر في اللون لا في الموطئ.

نغمة واحدة عن الفريجي برابعة مخفوضة

الفريجي برابعة مخفوضة، النمط الثالث من الكبير الهارموني، هو ١ ♭٢ ♭٣ ♭٤ ٥ ♭٦ ♭٧. والفريجي الفائق يطابقه نغمةً بنغمة عدا السابعة: هناك صغيرة وهنا ناقصة. نغمة واحدة وعائلتان وسلمان أمّان مختلفان.

وتلك النغمة تبدّل الكورد. فالفريجي برابعة مخفوضة يقف فوق كورد صغير بسابعة، بينما تعطي ثوالث الفريجي الفائق دو، مي بيمول، صول، سي دوبل بيمول، أي ثالوثاً صغيراً بسادسة. فإن طلب المقطع القاتم كورداً صغيراً بسادسة فهذا هو السلم، وإن طلب سابعة صغيرة فالآخر.

الرابعة المخفوضة

فا بيمول هي المفتاح نفسه الذي عليه مي، والسلم يحوي أصلاً مي بيمول على نصف بُعد تحتها. ووجود نغمتين بهذا التقارب في الموضع الذي يقرر فيه الكورد أهو كبير أم صغير هو السمة التي يشترك فيها الفريجي الفائق مع الفريجي برابعة مخفوضة، ولذلك يُكتب كلاهما برابعة مخفوضة لا بثالثة كبيرة.

فلو كُتبت ثالثةً لقالت الكتابة إن الكورد كبير، وليس كذلك: الثالثة الكبيرة يمنحها النمط الخامس من السلم الأم لا هذا النمط. والكتابة هنا ليست تشدداً، بل تخبر العازف إلى أي كورد ينتمي الخط.

من أين يأتي

السلم المزدوج الهارموني هو ١ ♭٢ ٣ ٤ ٥ ♭٦ ٧، سلم كبير بثانية وسادسة مخفوضتين، ويُذكر في الفهارس الغربية بأسماء البيزنطي والعربي والغجري الكبير. وقراءته من الدرجة الثالثة تعطي الفريجي الفائق، وتأتي معه الثانيتان المزيدتان للسلم الأم: من فا بيمول إلى صول، ومن سي دوبل بيمول إلى الجواب.

وهاتان الخطوتان الواسعتان في النصف الأعلى هما ما يميّز النمط بالسمع. فبالنزول من الجواب يهبط الخط ثلاثة أنصاف بُعد مرتين في خمس نغمات، وهو ما لا يفعله أي نمط ديّاتوني ولو مرة واحدة.

أسئلة شائعة