الليدي #2 #6

ثانيتان مزيدتان لا واحدة

الصغير الهارموني والكبير الهارموني يحوي كل منهما ثانية مزيدة واحدة، وتلك الخطوة الواسعة المفردة هي ما يصنع طابعه. أما السلم المزدوج الهارموني فيحوي اثنتين، وترثهما أنماطه السبعة جميعاً. وهما هنا بين الأساس والثانية المرفوعة، من دو إلى ري دييز، وبين الخامسة والسادسة المرفوعة، من صول إلى لا دييز.

وجود خطوتين واسعتين في سبع نغمات يغيّر سلوك السلم. فأربع من المسافات الباقية أنصاف أبعاد، فيتناوب السلم بين الشديد الضيق والشديد الاتساع ولا يكاد يعرف وسطاً. يُسمع ذلك فوراً، ولهذا تُوصف هذه السلالم بالغرابة لا بالصلاحية مقاماً.

نغمتان عن السلم الليدي

السلم الليدي هو ١ ٢ ٣ ♯٤ ٥ ٦ ٧، النمط الرابع من السلم الكبير وأنصع السبعة. ومنه ترتفع هنا درجتان: الثانية إلى ري دييز والسادسة إلى لا دييز. أما الثالثة والرابعة والخامسة والسابعة فتبقى في مواضعها.

وأعسر النغمتين هي السادسة المرفوعة. فـ لا دييز يُسمع مثل سي بيمول، أي يقع على نصف بُعد تحت السابعة الكبيرة الموجودة في السلم أصلاً. وإذا مُدّتا معاً تصادمت لا دييز وسي؛ وفي الخط تقود إحداهما إلى الأخرى، وهكذا يُعزف السلم فعلاً.

على أي كورد يُعزف

الثوالث من الأساس تعطي دو، مي، صول، سي — كورداً سابعاً كبيراً عادياً — ويلوّنه السلم بتاسعة مزيدة وحادية عشرة مزيدة وسادسة مرفوعة. وفوق كورد سابع كبير يُراد له ألا يُحلّ، لا يمنح أي نمط ديّاتوني هذين التوترين.

ويبقى الاستعمال قصيراً ومقصوداً. فالصعود والنزول في السلم يجعله تمريناً، ووضع نغمتين منه عن قصد يجعله قراراً. ينطبق ذلك على العائلة كلها وعلى هذا النمط خصوصاً.

من أين يأتي

السلم المزدوج الهارموني هو ١ ♭٢ ٣ ٤ ٥ ♭٦ ٧، سلم كبير خُفضت فيه الثانية والسادسة. ومن دو يعطي: دو، ري بيمول، مي، فا، صول، لا بيمول، سي، وهو مذكور في الفهارس الغربية بأسماء البيزنطي والعربي والغجري الكبير. وبقراءة نغماته السبع من الدرجة الثانية ونقلها إلى دو نحصل على هذا النمط.

⚠️ وتسمية «السلم العربي» هنا اصطلاح غربي لا وصف للتراث. فالموسيقى العربية تنتظم بالمقام، وما يقابل هذا السلم فيها هو مقام الحجاز كار، والفهرس يذكره بهذا الاسم لأن الأدبيات الإنجليزية تفعل، لا لأن التسمية دقيقة.

أسئلة شائعة