الشرقي

ثالثة كبيرة فوق ثانية مخفوضة

أول ما تلتقطه الأذن الثانية المزيدة بين الثانية المخفوضة والثالثة الكبيرة، وهي مشتركة بينه وبين السلم البيزنطي والفريجي السائد. والذي يفرقه عنهما يقع فوق ذلك: الخامسة مخفوضة والسادسة كبيرة، فيأبى النصف الأعلى أن يستقر كما يستقران.

والخامسة الناقصة ليست هنا نغمة عبور بل درجة من درجات السلم: تستند إليها الألحان بدل أن تمرّ بها. ومن ثم يُسمع معلّقاً لا محلولاً.

كيف يُبنى من أي أساس

العدّ: نصف صوت، ثانية مزيدة، نصف صوت، نصف صوت، ثانية مزيدة، نصف صوت، صوت. من دو تخرج دو ري بيمول مي فا صول بيمول لا سي بيمول، ومن مي: مي فا صول دييز لا سي بيمول دو دييز ري.

ودرجتان من السبع مغيّرتان عن الميكسوليدي الذي تحته، والتفكير فيه هكذا — سلم سائد بثانية مخفوضة وخامسة ناقصة — يضعه تحت الأصابع أسرع من حفظ سبع نغمات منفصلة.

الاسم والأصل

تدرجه كتب النظرية الغربية باسم «الشرقي»، وهي تسمية من القرن التاسع عشر لا وصف لتقليد بعينه؛ وتعدّه مصادر النمط الخامس للسلم التوافقي المزدوج. وفي الممارسة العربية فواصل شبيهة في عدة مقامات، غير أن التطابق تقريبي لا دقيق.

والاسم هنا أثقل من المعتاد: ما تسمّيه المواد العربية المترجمة السلم الشرقي هو بناء غربي جُمع من تصور واسع عن موسيقى الشرق. والأمانة أن يُستعمل تسلسلاً للفواصل لا دعوى عن موسيقى أحد. ومن أراد المقام العربي وجد فيه أيضاً فواصل أصغر من نصف الصوت لا يعرفها هذا السلم.

الأكوردات التي تقع تحته

الأساس أكورد سباعي سائد بخامسة مخفوضة — دو مي صول بيمول سي بيمول من دو — فالسلم إذن ينتمي إلى السائدة المحوّرة لا إلى الثلاثيات الكبيرة أو الصغيرة. وهذا هو المدخل العملي: يعمل حيث يكون 7♭5 قائماً بالفعل.

وما وراء ذلك الأكورد فالهارموني نحيل، ويُساق السلم لحنياً فوق باص ثابت أكثر مما يُهرمن. والدرون على الأساس والرابعة هو إطاره المعتاد.

ما يُخلط به

الفريجي السائد أقرب جيرانه وأكثرها استعمالاً بكثير: ١ ب٢ ٣ ٤ ٥ ب٦ ب٧، بخامسة تامة وسادسة مخفوضة. وتبديل أحدهما بالآخر هو الخطأ الشائع، وفوق أكورد يُسمع الفرق في الحال.

والسلم البيزنطي يشاركه النغمات الأربع الدنيا ويفارقه فوقها، إذ فيه خامسة تامة وحساسة. وحيث يبقى هذا معلّقاً، يُغلق ذاك.

أسئلة شائعة