مزدوج هارموني

مقام الحجازكار بالضبط

هذه هي الحالة التي تنطبق فيها المصطلحات الغربية على المقام العربي دون تقريب: السلم التوافقي المزدوج يطابق الحجازكار درجةً بدرجة. جنس حجاز على الركيزة، ثم جنس حجاز آخر على الخامسة، وبينهما الدرجات نفسها التي يكتبها التدوين الغربي ري بيمول ولا بيمول. لذلك يمكن عزف هذا اللون على البيانو أو الجيتار دون أن يفقد هويته.

وهذا يفسّر أيضًا حدود ما يمكن نقله. من يعزف الحجازكار على آلة غربية ينقله كاملًا، ومن يحاول نقل الرست أو البياتي يفقد الدرجة التي تحدد المقام أصلًا. المسألة ليست مهارة عازف بل بنية سلّم: هنا تتطابق البنيتان، وهناك لا تتطابقان.

الثانيتان الزائدتان وموضعهما

اقرأ السلم من دو تقع القفزتان بين ري بيمول ومي، ثم بين لا بيمول وسي. كل منهما ثلاث أنصاف درجات، وكل منهما محاطة بخطوات نصف درجة، وتناوب الضيق الشديد مع الواسع الشديد هو أول ما تلتقطه الأذن. السلم الصغير التوافقي فيه قفزة واحدة ويبدو مميزًا بها، ومضاعفتها تعطي سلمًا لا يُخلط بغيره.

وللسلم الأصل سبعة أنماط، أشهرها الرابع: السلم الصغير المجري، وهو الصغير التوافقي برابعة مرفوعة. يحمل القفزتين نفسيهما في سياق صغير، ولهذا يُخلط بين الاثنين كثيرًا — النغمات واحدة، والفرق في أي درجة تُعامل ركيزةً.

أسماؤه كلها غير دقيقة

يجمع هذا السلم ألقابًا كثيرة: بيزنطي، عربي، غجري، مجري، شرقي. كل واحد منها يشير إلى تقليد حقيقي ويصفه وصفًا خاطئًا. والاسم العربي أخطرها على القارئ العربي تحديدًا، لأنه يوحي بأن المقام العربي كله يختصر في سبع درجات معدّلة تعديلًا متساويًا، بينما هو نظام أجناس كامل لا يمر أكثره عبر مفاتيح البيانو.

ويستحسن ترك كلمة غجري كذلك. تظهر في كتب قديمة وفي طبعات منشورة، لكنها تسمية يرفضها كثير من الروما، والادعاء الموسيقي خلفها لا يصمد: الذخيرة المجرية المقصودة هي الفربونكوش، وهو أسلوب حضري لمؤلفين معروفين بالاسم.

الكوردات التي ينتجها

تركيب الثوالث عليه يعطي مجموعة غير مألوفة: ركيزة كبيرة، وكورد كبير على الدرجة الثانية المخفوضة، وكورد صغير على الرابعة، وكورد ناقص على الخامسة. والأخير هو المفاجأة، إذ لا تحمل درجة الخامسة كوردًا مسيطرًا. لذلك تتحرك الموسيقى المكتوبة على هذا السلم بين الركيزة والكورد الذي يعلوها بنصف درجة بدل أن تستعمل خاتمة تقليدية.

وهذه الحركة بين كوردين هي جوهر الصوت عمليًا. كرّر دو الكبير ثم ري بيمول الكبير وارتجل فوقهما بالسلم: تثبّت الهارموني الركيزة بينما تشدّ الثانية المخفوضة في الاتجاه المقابل، فيظهر لون العائلة كله في مازورتين دون أي جهد لحني.

كيف يُعزف

على الجيتار تكسر القفزتان منطق ثلاث نغمات لكل وتر، لأن خطوة من ثلاث أنصاف درجات تقع بجوار خطوة من نصف درجة. من يضع أصابعه عليه أول مرة يصل عادة إلى فتحة تبدو خاطئة، والحل المعتاد قبول انتقال موضع واحد في كل أوكتاف بدل الشدّ، على أن يقع الانتقال في المكان نفسه من كل أوكتاف.

وعلى البيانو عزفه أسهل من استعماله. الإغراء أن يُمرَّر سريعًا، فتتحول القفزتان إلى زخرفة وتضيعان. البطء فوق نغمة باس ممتدة هو ما يُسمع الأبعاد على حقيقتها، وهو أيضًا أسلوب أداء هذه المادة في التقاليد التي جاءت منها.

أسئلة شائعة