الأيوني المزيد #2

نغمتان عن السلم الأيوني

السلم الأيوني هو السلم الكبير نفسه، ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧، النمط الأول في النظام والمرجع لكل ما عداه. ويفصل هذا النمط عنه درجتان بالضبط: الثانية ترتفع إلى ري دييز والخامسة إلى صول دييز. أما الرابعة والسادسة والسابعة فتبقى حيث يضعها الكبير.

وبذلك يكون من أيسر أنماط عائلة عُرفت بخشونتها. فالثوالث من الأساس تعطي دو، مي، صول دييز، سي — كورداً سابعاً كبيراً بخامسة مزيدة — ويضيف السلم تاسعة مزيدة وحادية عشرة تامة وثالثة عشرة كبيرة.

نغمة واحدة عن الليدي المزيد ♯٢

الليدي المزيد ♯٢، النمط السادس من الكبير الهارموني، هو ١ ♯٢ ٣ ♯٤ ♯٥ ٦ ٧. والسلمان متطابقان إلا في الرابعة: مرفوعة هناك وتامة هنا. وكلاهما من عائلة يحمل كورد ركوزها خامسة مزيدة، وكلاهما النمط السادس من سلمه الأم — فالتناظر دقيق والالتباس منطقي.

والفصل يكون بالحادية عشرة. فإن طلب الكورد أو اللحن حادية عشرة مزيدة فوق السابع الكبير فالمناسب نمط الكبير الهارموني؛ وإن كانت الرابعة التامة حاضرة فهذا النمط. ومن الخطأين يُسمع الثاني أوضح.

أين تقع الثانيتان المزيدتان

السلم الأم يقدّم خطوتين من ثلاثة أنصاف بُعد، وهما هنا في الأسفل وفي الوسط: من دو إلى ري دييز، ومن فا إلى صول دييز. وبينهما يمضي السلم ري دييز، مي، فا، وهي في السمع ثلاثة أنصاف بُعد متتالية، ويكفي ذلك للتعرف على النمط من غير عدّ.

وهذه السلسلة النصف نغمية هي المقبض العملي. فاستهداف الثالثة من أسفل عبر الثانية المرفوعة، أو الخامسة المزيدة من أسفل عبر الرابعة، يستعمل مادة السلم نفسها إحاطةً فيبدو مقصوداً لا غريباً.

من أين يأتي

السلم المزدوج الهارموني هو ١ ♭٢ ٣ ٤ ٥ ♭٦ ٧، سلم كبير بثانية وسادسة مخفوضتين، ويُذكر في الفهارس الغربية بأسماء البيزنطي والعربي والغجري الكبير. وبقراءة نغماته السبع من الدرجة السادسة ونقلها إلى دو نحصل على هذا النمط.

ومن أنماط العائلة السبعة يُعرف اثنان على نطاق واسع: السلم نفسه ونمطه الرابع، المينور المجري. أما الخمسة الباقية، وهذا منها، فسلالم كورد لا مقامات.

أسئلة شائعة