Bebop Dominant

Warum der achte Ton dazugehört

Eine siebentönige Tonleiter in Achteln verschiebt sich mit jedem Takt um eine Position: beginnt man mit c d e f g a b, steht im nächsten Takt die Terz des Akkords auf einer unbetonten Zählzeit. Acht Töne beheben das. Spielt man die Bebop-Dominant-Tonleiter in Achteln von einem beliebigen Akkordton aus, landen Grundton, Terz, Quinte und kleine Septime Takt für Takt auf der Zählzeit.

Genau das ist der Entwurf. David Baker beschrieb die Tonleiter in den siebziger Jahren als Aufzeichnung dessen, was Charlie Parker und Dizzy Gillespie längst spielten. Der hinzugefügte Ton ist ein Durchgangston und verhält sich auch so: man läuft hindurch, man bleibt nicht darauf stehen.

Das deutsche b und das deutsche h

Im deutschen Tonnamensystem lässt sich der Kern der Tonleiter in einem Wort sagen: zu c d e f g a b kommt h dazu. Was in anderen Sprachen zwei Namen für denselben Buchstaben braucht, sind hier zwei verschiedene Buchstaben, und die beiden stehen im Notentext direkt nebeneinander.

Das ist mehr als eine Schreibfrage. Wer die Tonleiter absteigend übt, spielt c h b a g f e d — und hört sofort, dass h und b zwei Halbtonschritte sind und nicht eine Alteration desselben Tons. Genau diese chromatische Zweiergruppe unter dem Grundton macht den Klang der Tonleiter aus.

Bebop als Stil und Bebop als Tonleiter

Bebop bezeichnet zuerst einen Jazzstil der vierziger Jahre und erst danach eine Gruppe von Tonleitern. Die Suche nach dem Wort führt meist zum Stil, zu Aufnahmen von Parker, Gillespie und Bud Powell oder zu einer Zeichentrickserie — die Tonleitern sind der kleinere, technische Teil desselben Namens.

Der Zusammenhang ist trotzdem echt: die Tonleitern wurden nachträglich formuliert, um zu erklären, wie die Linien dieses Stils gebaut sind. Sie sind eine Beschreibung gespielter Musik, keine Vorschrift, und wer sie als Übungsmaterial nimmt, sollte die Aufnahmen daneben hören.

Der Akkord darunter

Dominantseptakkorde sind der Ort der Tonleiter — C7, und damit die ganze Kadenz II–V–I in F. Über der zweiten Stufe, Gm7, passen dieselben acht Töne weiter, weil beide Akkorde zur selben Tonart gehören. Wer eine Tonleiter pro Takt denkt und wer eine pro zwei Takte denkt, kommt hier zum gleichen Ergebnis.

Dieselben Töne decken auch die ersten vier Takte eines Blues in C vollständig ab. Deshalb steht die Tonleiter früh im Unterricht: ein einziger Fingersatz trägt weiter durch einen Jazzblues als jede siebentönige Tonleiter.

Auf der Gitarre

Gitarristen begegnen der Bebop-Dominant-Tonleiter meist als mixolydisches Griffbild mit einem zusätzlichen Ton auf der Saite, auf der die kleine Septime ohnehin liegt. In der fünften Lage über c liegt das h einen Bund unter dem c der zweiten Saite und einen Bund unter dem c der fünften — eine kurze Dehnung ohne Lagenwechsel.

Die eigentliche Übung ist nicht die Tonleiter, sondern die Umspielung, die sie ermöglicht: einen Akkordton von einem Bund darüber und einem Bund darunter anzielen und den hinzugefügten Ton als eine Hälfte dieses Paares benutzen. Das klingt nach dem Stil, das Auf und Ab der Tonleiter nicht.

Häufige Fragen