Bebop

Acht Töne und die Rechnung dahinter

Spielen Sie eine siebenstufige Leiter in Achteln, und die Ausrichtung verschiebt sich. Der erste Ton fällt auf die Zählzeit, doch im zweiten Takt steht die Terz des Akkords bereits auf einem Nachschlag, und die Linie franst aus. Ein Durchgangston mehr, und die Rechnung geht auf: Acht Töne füllen den Takt exakt, jeder Akkordton kehrt an dieselbe metrische Stelle zurück.

Das ist die ganze Idee, und sie erklärt, warum es diese Leitern nur in einem Repertoire aus durchlaufenden Achteln gibt. Der hinzugefügte Ton hat keine harmonische Funktion. Er steht dort, damit die wichtigen Töne dort stehen können, wo das Ohr sie erwartet — ein rhythmisches Problem, mit einer Tonhöhe gelöst.

Die vier Leitern und der Ort des Zusatztons

Die Bebop-Dominant-Tonleiter ist Mixolydisch mit eingefügter großer Septime zwischen kleiner Septime und Grundton; sie wird am häufigsten gebraucht. Die Bebop-Dur-Tonleiter fügt eine erhöhte Quinte zwischen Quinte und Sexte ein. Bebop-Dorisch setzt die große Terz zwischen kleine Terz und Quarte, und die Mollvarianten platzieren den Durchgangston nach derselben Logik.

In allen Fällen steht der Zusatzton zwischen zwei Stufen im Ganztonabstand und bleibt schwach: Sein Platz ist der Nachschlag, in Bewegung. Auf ihm zu landen und ihn zu halten erzeugt genau den gegenteiligen Effekt — die Linie klingt nicht mehr nach Bebop, sondern nach einem Fehler mit theoretischer Begründung.

Der Name kam später

Parker und Gillespie dachten nicht in Bebop-Tonleitern. Der Begriff stammt von Pädagogen der Siebzigerjahre, allen voran David Baker, und beschreibt, was jene Musiker längst nach Gehör taten. Für die Praxis ist das wichtig: Die Leitern beschreiben eine Gewohnheit, sie haben sie nicht hervorgebracht.

Daraus folgen auch ihre Grenzen. Eine echte Bebop-Linie benutzt sie zusammen mit Arpeggien, Umspielungen, chromatischen Anläufen von beiden Seiten und Zitaten. Ein Solo, das nur aus achttönigen Leitern besteht, klingt nach Übung, denn das Vokabular waren sie nie — sie waren eine Gewohnheit darin.

Wie man sie übt

Beginnen Sie jeden Takt auf einem Akkordton und spielen Sie acht gerade Achtel die Leiter abwärts. Dann dasselbe von der Terz, von der Quinte, von der Septime. Landen die Akkordtöne weiterhin auf Eins, Zwei, Drei und Vier, sitzt der Durchgangston richtig; tun sie es nicht, sitzt er falsch — eine andere Prüfung braucht es hier nicht.

Übertragen Sie es anschließend auf eine Zwei-Fünf-Eins. Bebop-Dorisch auf der zweiten Stufe, Bebop-Dominant auf der fünften, Bebop-Dur auf der ersten, alles in Achteln ohne Unterbrechung. Drei Takte davon zeigen, wozu die ganze Familie da ist, und genau dort sitzt der Klang des Idioms.

Warum das auch außerhalb des Jazz zählt

Der Mechanismus gehört nicht dem Bebop. Jeder Stil mit durchlaufender gleichmäßiger Unterteilung hat dasselbe Ausrichtungsproblem, und dieselbe Lösung funktioniert: einen Durchgangston einfügen, die schweren Zählzeiten mit Akkordtönen besetzen. Rockgitarristen entdecken das bei schnellen Linien selbständig und nennen es meist anders.

Es verändert auch das gewöhnliche Tonleiterüben. Wer einmal gehört hat, dass die Position eines Tons im Takt mehr über seine Wirkung entscheidet als seine Tonhöhe, empfindet Skalenläufe ohne Blick auf die Zählzeiten nicht mehr als Übung.

Häufige Fragen