Bebop Dorisch
2 - 1 - 2 - 2 - 2 - 1 - 1 - 1Über Bebop Dorisch
Die Bebop-Dorisch-Tonleiter ist 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7 — Dorisch mit großer Septime als Durchgangston unter dem Grundton. Von c aus ergibt das c d es f g a b h, acht Töne. Sie ist das Moll-Gegenstück zur Bebop-Dominant-Tonleiter: derselbe hinzugefügte Leitton, nur über einem Mollakkord statt über einer Dominante.
Ein Leitton unter dem Mollakkord
Die Bebop-Dorisch-Tonleiter behält Dorisch vollständig bei und setzt einen Ton unmittelbar unter den Grundton. Abwärts ergibt das c h b a g f es d — die Linie fällt durch ein chromatisches Paar, bevor sie sich setzt, und das ist genau die Geste der Bebop-Dominant-Tonleiter über der fünften Stufe, auf die Mollseite der Kadenz übertragen.
Akkordton ist die große Septime hier nie. Über Cm7 liegt sie einen Halbton unter dem Grundton und einen Halbton über der kleinen Septime, überlebt also nur im Tempo und nur im Vorbeigehen. Auf ihr langsamer zu werden ist der zuverlässigste Weg, die Tonleiter falsch klingen zu lassen.
Was auf der Zählzeit steht
In Achteln vom Grundton aus gespielt, setzt die Bebop-Dorisch-Tonleiter c, es, g und b auf die betonten Zählzeiten — einen vollständigen Mollseptakkord, einen Akkordton pro Zählzeit, solange die Linie läuft. Siebentöniges Dorisch kann das nicht; nach einem Takt sind seine Akkordtöne auf die unbetonten Zählzeiten gerutscht.
Damit ist sie die Tonleiter für einen Mollseptakkord, der lange steht: ein modales Stück auf einem Akkord oder die zwei Takte der zweiten Stufe in einer Moll-Kadenz, wo eine reine Kirchentonart nach Übung zu klingen beginnt.
Ein Ton trennt sie von Bebop-Moll
Bebop-Dorisch fügt die Septime hinzu, Bebop-Moll die Terz. Von c aus notiert ist der Unterschied h gegen e — ein Ton von acht, alle übrigen gemeinsam. Entsprechend landen sie auf verschiedenen Akkorden: Bebop-Dorisch umreisst Cm7, Bebop-Moll umreisst Cm6.
In Lehrwerken werden die beiden Namen frei getauscht, was man vor einem Streit über Begriffe wissen sollte. Wählen Sie nach dem Akkord: verlangt das Stück eine Sexte, nehmen Sie die Tonleiter mit der großen Terz; verlangt es eine kleine Septime in der Melodie, diese hier.
In der Moll-Kadenz
In einer Moll-Kadenz II–V–i in c passt die Bebop-Dorisch-Tonleiter schlecht auf den halbverminderten Akkord der zweiten Stufe und gut auf den Bereich der Moll-Tonika — deshalb wird sie als Mittel für die Tonika gelehrt und nicht für die ganze Kadenz. Auf der zweiten Stufe wechseln die meisten zu einer Tonleiter mit verminderter Quinte und behalten die achttönige Idee für die Auflösung.
Übertragbar ist nicht die Tonleiter, sondern die Gewohnheit: ein chromatischer Ton, so gesetzt, dass die Akkordtöne auf die Zählzeiten fallen. Ist das einmal gehört, wendet man denselben Griff auf Kirchentonarten an, die dieser Katalog getrennt führt, und die vier benannten Bebop-Tonleitern hören auf, eine Liste zum Auswendiglernen zu sein.
Häufige Fragen
Welche Töne hat die Bebop-Dorisch-Tonleiter?
Acht: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7. Von c aus sind das c, d, es, f, g, a, b und h.
Worin unterscheidet sie sich von Bebop-Moll?
In einem Ton. Bebop-Dorisch fügt die große Septime unter dem Grundton hinzu, Bebop-Moll die große Terz zwischen kleiner Terz und Quarte.
Zu welchem Akkord passt sie?
Zu einem Mollseptakkord — von c aus Cm7 — vor allem, wenn er länger als einen Takt steht.
Ist die hinzugefügte Septime ein Akkordton?
Nein. Sie ist ein Durchgangston einen Halbton unter dem Grundton und reibt mit der kleinen Septime; man läuft hindurch, statt darauf zu spielen.
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