Bebop Moll
2 - 1 - 1 - 1 - 2 - 2 - 1 - 2Über Bebop Moll
Die Bebop-Moll-Tonleiter ist 1 2 ♭3 3 4 5 6 ♭7 — Dorisch mit hinzugefügter großer Terz als Durchgangston zwischen kleiner Terz und Quarte. Von c aus ergibt das c d es e f g a b. Die acht Töne setzen einen Moll-Sextakkord auf die betonten Zählzeiten einer Achtelkette, und dafür steht der zusätzliche Ton dort.
Der Durchgangston zwischen den beiden Terzen
Zwei Terzen im Halbtonabstand sind das Kennzeichen der Bebop-Moll-Tonleiter und der Grund, warum sie nach dem Stil klingt und nicht nach einer Kirchentonart. Es und e stehen in der Mitte der Tonleiter nebeneinander, und eine Linie, die hindurchläuft, erreicht f mit einem chromatischen Schub, den bloßes Dorisch nicht hat.
Die große Terz ist Durchgangston und sonst nichts. Über einem c-Moll-Akkord ausgehalten macht sie den Akkord zu Dur; im Tempo, in dem die Musik tatsächlich läuft, auf dem Weg von es nach f gespielt, hört man einen chromatischen Schritt und überhaupt keine Terz.
Welche Akkordtöne auf die Zählzeit fallen
Zählt man in Achteln von c aus, stehen c, es, g und a auf den betonten Zählzeiten — ein c-Moll-Sextakkord. Das ist dasselbe Verhältnis, das die Bebop-Dur-Tonleiter zu C6 hat, nach Moll übertragen, und es erklärt, warum die Tonleiter genau so gebaut ist.
Ihr Platz sind damit Moll-Sextakkorde und Mollseptakkorde, bei denen die Sexte zur Verfügung steht: eine Moll-Tonika im Standard oder die zweite Stufe einer Moll-Kadenz, in der die Linie in Bewegung bleiben muss. Über einem Moll-Akkord mit kleiner Sexte in der Tonart reibt das a mit der Harmonie.
Zwei Tonleitern, zwei Namen, eine ständige Verwechslung
Der Name Bebop-Moll wird in der Literatur uneinheitlich verwendet. Die einen meinen damit diese acht Töne — Dorisch mit großer Terz —, die anderen Dorisch mit großer Septime, und das ist ein anderer Satz: c d es f g a b h. Beide Tonleitern gibt es wirklich und beide sind in Gebrauch; nur die Namen wandern.
Der Katalog hält sie über den Tonvorrat auseinander und gibt der zweiten eine eigene Seite als Bebop-Dorisch. Kommt eine Tonleiter über einen Namen zu Ihnen, zählen Sie die Töne, bevor Sie entscheiden, welche gemeint ist — der achte Ton ist der ganze Unterschied.
Vom dorischen Griffbild aus üben
Die Bebop-Moll-Tonleiter lernt man besser als Veränderung eines bekannten Griffbilds denn als neue Form. Dorisch spielen, dann einen Ton zwischen kleiner Terz und Quarte einfügen — auf derselben Saite oder mit demselben Finger — und den Fingersatz sonst unverändert lassen.
Die Übung, die sich auszahlt: die Tonleiter in Achteln von jedem Akkordton der Reihe nach durchlaufen — von c, von es, von g, von a — und jeden Takt auf einem Akkordton beenden. Trainiert wird die Platzierung, nicht die Geschwindigkeit, und sie überträgt sich direkt auf Linien über Mollakkorden.
Häufige Fragen
Welche Töne hat die Bebop-Moll-Tonleiter?
Acht: 1 2 ♭3 3 4 5 6 ♭7. Von c aus sind das c, d, es, e, f, g, a und b.
Ist das nur Dorisch mit einem Zusatzton?
Ja — Dorisch plus große Terz als Durchgangston zwischen kleiner Terz und Quarte.
Zu welchem Akkord passt sie?
Zu einem Moll-Sextakkord oder Mollseptakkord: von c aus ist Cm6 gleich c, es, g und a, und diese vier Töne fallen auf die Zählzeiten.
Warum nennen manche Bücher sie Bebop-Dorisch?
Weil die Namen nicht genormt sind. Sowohl diese Tonleiter als auch Dorisch mit großer Septime erscheinen im Druck unter beiden Bezeichnungen.
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