Lydisch dominantisch b6

Der einzige Modus der Familie mit reiner Quinte

Terzenschichtung ab dem Grundton ergibt C E G B — einen gewöhnlichen Dominantseptakkord ohne jede Alteration. Unter den sieben Drehungen des neapolitanischen Durs besitzt allein dieser einen Tonikaakkord mit reiner Quinte; alle anderen liefern erhöhte Quinte, verminderte Quinte oder eine Molltonika.

Damit bildet er den Berührungspunkt der Familie mit der gewöhnlichen Harmonik. Die Skala lässt sich über einen unalterierten C7 in einer normalen Verbindung legen, was bei den Nachbarn nicht gelingt, und die Alterationen treten dann rein als Farbe der Oberstruktur auf.

Erhöhte Undezime und kleine Tredezime über einem festen Akkord

Über dem C7 ordnen sich die übrigen Töne als große None, erhöhte Undezime und kleine Tredezime. Die Mischung ist ungewöhnlich: die Oberstimme ist nach beiden Seiten alteriert, während der Unterbau ganz konventionell bleibt.

Die kleine Tredezime liegt einen Halbton über der Quinte, As gegen G, und genau diese Reibung nimmt der Hörer wahr. Ein Gewicht auf dem As verdunkelt den Akkord sofort; lässt man es aus, schrumpft der Modus zu einem gewöhnlichen lydisch-mixolydischen zusammen.

Auf der Gitarre ein einziger Finger

Lydisch-mixolydisch von C lautet C D E Fis G A B und ist die Standardwahl über einer unalterierten Dominante mit erhöhter Undezime. Wird die Sexte zum As gesenkt, entsteht dieser Modus, und sonst ändert sich nichts.

Für Gitarristen heißt das: das gewohnte Griffbild bleibt liegen, die sechste Stufe rutscht einen Bund abwärts, und der Akkord darunter muss überhaupt nicht wechseln. Billiger lässt sich nicht hören, was die kleine Tredezime tatsächlich anrichtet.

Die Ganztonleiter plus die Quinte

Streicht man das G, bleiben C D E Fis As B — sechs Tonhöhen im Ganztonabstand, also die Ganztonleiter. Jeder Modus dieser Familie ist jene Leiter mit einem hinzugefügten Ton, und hier ist der hinzugefügte Ton die reine Quinte selbst.

Damit erklärt sich der erste Abschnitt von der anderen Seite. Genau die Quinte fehlt dem Ganztonmaterial, weshalb ihr Hinzutreten diesem Modus einen festen Akkord verschafft, während die Geschwister schweben: der Ausreißer der Familie fällt aus einem strukturellen Grund aus dem Rahmen.

Im Vergleich zu mixolydisch b6

Mixolydisch b6 klingt am nächsten verwandt und gehört zur Familie des melodischen Molls: C D E F G As B. Nur die vierte Stufe trennt beide, F gegen Fis, und die kleine Sexte über einem Dominantseptakkord teilen sie.

Die Wahl zwischen beiden ist die Wahl der Undezime. Mixolydisch b6 bietet eine reine Quarte, die als Vorhalt wirkt und zur Terz strebt; hier ist die Quarte erhöht, wirkt als Farbe und bleibt liegen. Die kleine Tredezime klingt in beiden gleich.

Häufige Fragen