Tríadas

Las cuatro y qué las separa

Todo lo deciden dos intervalos. Tercera mayor y luego menor da la tríada mayor (do, mi, sol). Al revés da la menor (do, mi bemol, sol). Dos terceras menores dan la disminuida (do, mi bemol, sol bemol); dos mayores, la aumentada (do, mi, sol sostenido).

La mayor y la menor conservan una quinta justa por fuera, y por eso suenan asentadas. La disminuida y la aumentada no la tienen, y esa falta de anclaje explica por qué funcionan como acordes de paso y no como destino.

Construirlas desde cualquier nota

Contar semitonos resuelve el ejercicio sin recordar armaduras. Mayor: cuatro semitonos y luego tres. Menor: tres y luego cuatro. Disminuida: tres y tres. Aumentada: cuatro y cuatro.

Desde re la tríada mayor es re, fa sostenido, la; desde sol es sol, si, re. Quien cuenta semitonos deja de equivocarse en las tonalidades lejanas, donde hay muchas alteraciones y la memoria falla.

En la guitarra: cinco formas, no una tabla

Es la pregunta más buscada del grupo, y la respuesta útil no es una tabla de 48 posiciones. Do (x32010), la (x02220), sol (320003), mi (022100) y re (xx0232) abiertos se pueden trasladar con cejilla, de modo que cinco posiciones de la mano cubren todas las tríadas mayores del mástil. Ese es el sistema CAGED, y existe precisamente porque las tríadas se repiten.

Las menores salen de esas mismas cinco bajando una nota. Am es x02210, el la abierto con un dedo levantado. En cuanto se ve que solo se mueve la tercera, el mástil deja de ser una tabla que memorizar.

Tríadas en tres cuerdas

Quien pasa de los acordes abiertos vuelve a aprender las tríadas en tres cuerdas contiguas. Las mismas tres notas, tocadas arriba del mástil, atraviesan una mezcla donde un acorde de seis cuerdas se enturbia, y dejan sitio al bajo.

Cualquier tríada tiene tres disposiciones: estado fundamental y dos inversiones. En tres cuerdas cada una es una forma pequeña; nueve formas por grupo de cuerdas bastan para acompañar una canción entera sin una sola cejilla.

Dónde vive cada una en la tonalidad

Construya una tríada sobre cada grado de la escala mayor y el orden es fijo: mayores en I, IV y V; menores en ii, iii y vi; disminuida en vii. La aumentada no aparece en la escala mayor natural: necesita el menor armónico o una alteración deliberada.

De ahí que tres acordes sostengan tanta música popular. I, IV y V son los mayores, y el vi da el relativo menor sin cambiar una sola alteración en la armadura.

En el bajo y en el piano

En el bajo la tríada se toca arpegiada, y ahí sirve de otra cosa: no acompaña, dibuja la armonía nota a nota. Fundamental, tercera y quinta recorridas en un compás dicen al oyente el modo antes de que entre ningún acorde.

En el piano el recuento de semitonos es idéntico; lo que cambia es que las inversiones se ven físicamente. Practicarlas vale más que repetir el estado fundamental en las doce tonalidades: el acompañamiento real se mueve por la distancia más corta, y casi siempre es una inversión.

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