Dominante alterada bb3

La escala alterada con la tercera rebajada otra vez

La escala alterada es do, re bemol, mi bemol, fa bemol, sol bemol, la bemol, si bemol. Bajar su tercera rebajada medio tono más, hasta un doble bemol, produce este modo y deja intactos los otros seis grados, que es justo lo que registra el nombre.

Al sonar, esa tercera doblemente rebajada cae sobre el re, la misma tecla que la novena natural. La escala mantiene así novena rebajada y novena natural una junto a otra y renuncia por completo a la aumentada; en ese cambio está toda su identidad.

No confundir con la alterada disminuida bb3

Un modo de la menor napolitana lleva casi el mismo nombre y comparte las cinco primeras notas: do, re bemol, re, mi, sol bemol, la bemol. Sólo los separa el último grado, y los separa por completo.

Aquel pariente termina en una séptima doblemente rebajada, con lo que entre el séptimo grado y la octava queda una segunda aumentada: allí una melodía no puede volver a casa por grados. Este modo termina en una séptima rebajada corriente y alcanza la octava por un tono entero, de modo que no salta en absoluto. Los nombres se parecen; los finales son opuestos.

El acorde que lo sostiene

Leído como sonido, la cuarta rebajada es la tercera mayor y el acorde queda do, mi, sol bemol, si bemol: una séptima dominante con la quinta rebajada. La sexta rebajada aporta encima una quinta aumentada, así que ambas quintas están presentes igual que en los modos vecinos de esta familia.

Lo que lo distingue entre ellos es la parte baja de la escala. Tres notas se suceden cromáticamente —do, re bemol, re—, de manera que la novena rebajada y la natural están las dos ahí, justo encima de la tónica, y una línea puede deslizarse entre ellas.

La escala de tonos enteros más la novena rebajada

Si se quita el re bemol quedan do, re, mi, sol bemol, la bemol y si bemol: seis alturas separadas por un tono, la escala de tonos enteros. Cada modo de la familia mayor napolitana es esa escala con una nota añadida, y aquí la añadida es la novena rebajada.

Su hermano añade en cambio la novena aumentada, y con esa pareja el principio se oye mejor que nunca. Dos modos de la misma familia, el mismo núcleo de seis notas, y la única nota extra decide si el acorde se inclina a oscuro o a claro por encima de su fundamental.

Para qué sirve en realidad

Conviene la franqueza antes que la invención: esta rotación se cataloga mucho más de lo que se toca y ningún repertorio habitual la pide por su nombre. Buscarla devuelve primero la escala alterada en todos los idiomas revisados, y detrás sólo hay residuo de autocompletado.

Su utilidad aparece como fuente del acercamiento cromático en la parte baja de una dominante. Sostener un C7♭5 y caminar do, re bemol, re por debajo del acorde es lo único que este modo hace y sus parientes no.

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