Lidio dominante b6

El único modo de la familia con quinta justa

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol y si bemol: un acorde de séptima dominante corriente, sin alteración alguna. De las siete rotaciones de la mayor napolitana sólo ésta tiene una tónica con quinta justa; las demás producen quinta aumentada, quinta disminuida o una tónica menor.

Eso convierte al modo en el punto de contacto de la familia con la armonía habitual. Cabe colocarlo sobre un C7 sin alterar dentro de una progresión normal, cosa imposible con sus vecinos, y entonces las alteraciones llegan como puro color de la parte superior.

Oncena aumentada y trecena rebajada sobre un acorde estable

Por encima del C7 las notas restantes se ordenan como novena mayor, oncena aumentada y trecena rebajada. La mezcla es poco frecuente: la parte alta del acorde está alterada en las dos direcciones mientras la base sigue siendo del todo convencional.

La trecena rebajada queda medio tono por encima de la quinta, la bemol frente a sol, y ese roce es lo que el oyente percibe de verdad. Apoyarse en el la bemol oscurece el acorde al instante; evitarlo reduce el modo a un lidio dominante corriente.

Una nota lo separa del lidio dominante

El lidio dominante en do da do, re, mi, fa sostenido, sol, la, si bemol y es la elección estándar sobre una dominante sin alterar con oncena aumentada. Bajar su sexta a la bemol produce este modo y no cambia nada más.

Para un guitarrista se trata de un solo dedo. La posición del lidio dominante se queda donde está, el sexto grado baja un traste y el acorde de abajo no necesita cambiar: no hay manera más barata de oír qué hace realmente la trecena rebajada.

La escala de tonos enteros más la quinta

Si se quita el sol quedan do, re, mi, fa sostenido, la bemol y si bemol: seis alturas separadas por un tono, la escala de tonos enteros. Cada modo de esta familia es esa escala con una nota añadida, y aquí la nota añadida es la propia quinta justa.

Con ello el primer apartado se explica desde el otro lado. Justamente la quinta es lo que le falta al material por tonos, de modo que añadirla es lo que da a este modo un acorde estable mientras sus hermanos flotan: la excepción de la familia lo es por una razón estructural.

Frente al mixolidio b6

El mixolidio b6 es el pariente que más se le parece al oído y pertenece a la familia de la menor melódica: do, re, mi, fa, sol, la bemol, si bemol. Sólo los separa el cuarto grado, fa frente a fa sostenido, y comparten la sexta rebajada sobre una séptima dominante.

Elegir entre ambos es elegir la oncena. El mixolidio b6 ofrece una cuarta justa que actúa de retardo y pide resolver en la tercera; aquí la cuarta está subida, funciona como color y se queda quieta. La trecena rebajada suena igual en los dos.

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