Lidio aumentado dominante

Un acorde dominante con las dos alteraciones encima

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol sostenido y si bemol: un acorde de séptima dominante con la quinta aumentada, C7♯5. Lo que distingue a este modo de otras escalas que sirven ese acorde es el material restante — novena mayor, oncena aumentada y trecena mayor, disponibles a la vez.

La quinta aumentada y la trecena quedan a medio tono, sol sostenido frente a la, y esa pareja es el sonido del modo. Juntas en posición cerrada rozan; con el la arriba y el sol sostenido debajo suenan a dominante alterada corriente con una parte superior insólitamente luminosa.

Dos escalas dan C7♯5 y decide la cuarta

El mixolidio aumentado, modo de la menor napolitana, produce el mismo acorde a partir de do, re, mi, fa, sol sostenido, la, si bemol. Seis de sus siete notas coinciden con las de aquí y toda la diferencia está en el cuarto grado: allí fa natural, aquí fa sostenido.

Ese único grado cambia aquello en lo que una línea puede apoyarse. El mixolidio aumentado ofrece una cuarta justa que actúa como retardo sobre la tercera; aquí la cuarta está subida, funciona como color y no pide bajar. Elegir entre ambos es elegir entre oncena justa y oncena aumentada.

Frente al lidio dominante

El lidio dominante es el pariente mucho más frecuente: do, re, mi, fa sostenido, sol, la, si bemol. Sólo los separa la quinta, sol frente a sol sostenido, y comparten todo lo demás: tercera mayor, cuarta aumentada, sexta mayor y séptima menor.

Subir esa quinta es lo que le quita el suelo al acorde. El lidio dominante descansa sobre una quinta justa y suena asentado aunque su cuarta aumentada brille; medio tono más arriba el acorde pierde el apoyo, y justamente por eso se recurre a este modo.

La escala de tonos enteros con una sexta añadida

Si se quita el la quedan do, re, mi, fa sostenido, sol sostenido y si bemol: seis alturas separadas por un tono, la escala de tonos enteros. Cada modo de la familia mayor napolitana es esa escala más una nota adicional, y aquí la nota adicional es la sexta mayor.

Saber cuál es la nota añadida explica cómo se comporta el modo. El material por tonos aporta la ambigüedad y la quinta aumentada; el la es el único grado que rompe el patrón, de modo que una melodía que quiera sonar asentada se apoya en él y otra que quiera flotar lo evita.

De dónde sale y qué dice el nombre

Girando la mayor napolitana hasta su tercer grado se obtiene el modo. La mayor napolitana en la da la, si bemol, do, re, mi, fa sostenido, sol sostenido, y esas siete notas leídas desde do dan do, re, mi, fa sostenido, sol sostenido, la, si bemol.

El nombre apila tres palabras porque tres cosas son ciertas a la vez: la cuarta está subida como en el lidio, la quinta está subida como en un acorde aumentado y la séptima es menor como en una dominante. Leído así el rótulo describe en lugar de complicar.

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