ロクリアン nat6

ロクリアンから最も鋭い角を取った形

ロクリアンスケールは 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 で、第五音を含め下げられるものはすべて下げられています。安定した主音を持たない唯一のモードと言われるのはそのためです。その第六音を長六度に戻すと、この音階になります。

変更は聞いた印象より小さく、見た目より大きい。減五度は残るので主音の三和音はディミニッシュのままで、休むことはできません。しかし長六度になることで半音の密集が二か所から一か所へ減り、音階上のラインは窮屈さを失います。

実際的な帰結はコードに現れます。長六度を持つことで、この音階はナチュラル13を伴うハーフディミニッシュコードに対応します。通常のロクリアンより対象は狭く、そのぶん実際に使われる場面は多くなります。

ファミリーの中での位置

ハーモニックマイナーの第二音の上に立つこのモードは、そこにあるコード、すなわちハーフディミニッシュセブンスを覆います。古典的な短調進行 Bm7♭5 – E7 – Am はこのコードから始まります。ジャズでも古典的な短調書法でも至るところに現れる進行であり、このモードには狭いながら実際の役割があります。

とはいえ演奏中にこの名前を使う人はほとんどいません。イ短調の Bm7♭5 の上をイ短調の和声的短音階で走れば、鳴るのはまさにこの音の並びです。名前は結果を後から説明するためのものです。

隣人と比べておくと理解が進みます。メロディックマイナー由来のロクリアン♮2 は、同じコードの上でジャズではより頻繁に選ばれます。違いは第二音にあり、周囲の和声がどちらの短音階に寄っているかで選択が決まります。

検索されている量を正直に書くと

ロクリアン nat6 の実測需要はゼロに近く、日本語では月に数件、カタログの十二言語のほとんどでは皆無です。ここへは音楽からではなく、モードの一覧から辿り着くのが普通です。

これは作り話の用途で隠すより、はっきり書くべきことです。このモードがここにあるのは、ハーモニックマイナーの回転が七つを生み、これがその二番目だからであり、音程構造が一義的だからであり、ファミリーを順に見る人が穴ではなく誠実なページに出会うべきだからです。

本当に有用なのは三点です。対応するコード、親音階との関係、そして同じコードの上ではメロディックマイナー由来の従兄弟のほうが多く使われるという事実です。

よくある質問