フリジアン・ドミナント

フリジアンとの違いは一音だけ

フリジアンスケールは 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 で、ミから並べるとミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド・レ。第三音が短三度なのでマイナーの響きです。フリジアンドミナントは同じ位置に長三度を置きます。ソがソ♯になるだけで、響きはメジャーに変わります。

一音の違いですが、用途は別物です。フリジアンはマイナーコードの上、フリジアンドミナントはメジャーコードあるいはドミナントセブンスの上で使います。E7 の上でフリジアンを弾くとコードの第三音を外すことになり、それははっきり耳につきます。

名前を二つに分けて読むと正確さがわかります。フリジアンは下げられた第二音を、ドミナントは短七度を持つ長三和音を指しています。両方を合わせて「フリジアンの色を持つドミナント」という意味になり、スパニッシュスケールという通称も同じ音階を指します。

アンダルシア終止

フリジアン・ドミナントが探される本当の理由はコード進行にあります。Am–G–F–E。順次下行して第五音上のメジャーコードで止まり、イ短調へは解決しません。アンダルシア終止と呼ばれ、フラメンコの膨大な部分がこの進行の上に成り立っています。

最初の三つのコードにはナチュラルマイナーが合います。最後の E — 音楽が留まるのはここです — にはフリジアンドミナントが正確に合います。コードが要求するソ♯を持ち、なおかつ前のコードが置いていったファを保っているからです。

終止がドミナントで休み、先へ進まないこと自体が仕掛けです。スパニッシュと認識される響きは特殊な音階から来るのではなく、コードが予告した解決を最後まで受け取らないことから来ています。

ギターでの練習

指板上の最短経路は親音階を経由します。イ短調の和声的短音階を弾き、ミから始める。フレットも運指も同じで、基準音だけが変わります。ハーモニックマイナーのポジションを持っている人は、新しい形を覚える必要がありません。

開放弦を含むポジションが有利なのは、ミとラがギターの自然な根音だからです。フラメンコでもサーフでもメタルでも実際に鳴っているのが E のこの音階なのは、理論上の理由ではなく開放弦が共鳴するからです。

バッキングは最小限で足ります。E を一小節、F を一小節、また E。これ以上和声を足すと性格がぼやけます。魅力はファ–ミの半音と、それを挟むファ–ソ♯の跳躍に集中しているからです。

他の場所でのこの響き

同じ音材は他の伝統では別の名前を持ちます。クレズマー音楽ではフライギッシュ、アラブ音楽のマカーム体系ではヒジャーズに対応します。偶然ではありません。親音階の第六音と第七音のあいだの一音半はこれらの伝統に由来し、そこを経由してヨーロッパ音楽へ届きました。

ロックとメタルでは八十年代以降、様式の目印として機能してきました。映画音楽では、場面を南方あるいは東方に見せたいときに説明抜きで使われます。どちらの場合も聴き手が認識しているのは同じ増二度です。

実際上の注意も同じです。性格が強すぎて曲を支配してしまいます。二小節なら色の変化ですが、十六小節では引用になります。それを望まないなら、短二度を置く場所を選び、フレーズの残りは普通のマイナーで運ぶのが有効です。

よくある質問