リディアン #2

リディアンスケールとの違い

リディアンスケールは 1 2 3 ♯4 5 6 7、すなわち第四音を上げた長音階で、映画音楽で知られるあの開いた浮遊感のある響きです。ファから並べるとファ・ソ・ラ・シ・ド・レ・ミ、ピアノでは白鍵だけになります。

リディアン#2 は第二音も上げます。ソがソ♯になる。一音の違いですが性格はまるで別で、ファとソ♯のあいだが一音半になるためです。跳躍が音階の冒頭に来るので、鳴らした瞬間に耳に付きます。

リディアンをリディアンたらしめている要素は残ります。上げられた第四音と長七度はそのままです。したがってこの音階は ♯11 を持つメジャーセブンスコードの上で機能し、通常のリディアンより鋭く色付けするだけです。第七音を下げてメロディックマイナーから生じるリディアンドミナントとは別物なので、そこも混同しないでください。

ハーモニックマイナーの第六モードとして

イ短調の和声的短音階の第六音の上には FM7 が立ちます。この音階はそれを覆い、上げられた第四音であるシが調の構成音であるため、単独で鳴らしたときほど遠い響きにはなりません。

実際にはこの名前が口にされることはまれです。イ短調で FM7 の上をイ短調の和声的短音階で弾けば、出てくるのはこのモードです。ファミリーの他の小さなモードと同じく、名前は結果の記述であって、その場で選ぶ手札ではありません。

この色を意図して使いたい場合は、メジャーコードが予期せず現れる場所、二小節程度の短い転換に置くのが有効です。一コーラス通して保持すると増二度は効果を失い、単なる癖として聞こえるようになります。

どれだけ検索されているか

日本語での実測需要はゼロに近い値です。測定に現れるのはリディアンスケールそのものと、リディアンドミナントやリディアン7thといった隣接概念で、この変種はほとんど姿を見せません。カタログの他の十一言語でも状況は同じです。

これは回避せず書いておくべきことです。このページを開く人はほぼ例外なく曲からではなくモードの一覧から来ます。したがって最も役に立つ情報は、よく知られた隣人との位置関係と、どのコードに対応するかの二点になります。

その二点はすでに上に書かれています。リディアンとの差は一音、対応するのは短調の第六音上に立つ ♯11 付きメジャーセブンスコード。これ以上を書けば創作になり、これ以下では穴が残ります。

よくある質問