파워 코드

왜 5도만인가

완전5도는 옥타브 다음으로 단순한 비율입니다. 이 두 음은 맥놀이를 거의 내지 않고 섞이며, 신호를 아무리 왜곡시켜도 탁해지지 않습니다.

3음은 그렇지 않습니다. 디스토션은 차음 — 원래 신호에 없던 주파수 — 을 만들어냅니다. 5도에서는 그 차음이 이미 울리는 음을 보강하지만, 3화음에서는 흩어져서 어떤 앰프에서도 탁해집니다.

세 가지 잡는 법

두 음짜리 C5는 x35xxx입니다. 5번 줄에 근음, 4번 줄에 5도. 옥타브를 더하면 x355xx가 되어 소리는 눈에 띄게 커지지만 정보는 하나도 늘지 않습니다 — 그것이 이 폼의 목적입니다.

세 번째는 음정을 뒤집은 것으로, 5도 대신 4도를 쓰는 x33xxx입니다. 얇고 팽팽하게 울리므로 바로 그 차이를 위해 선택됩니다.

왜 빠르게 칠 수 있는가

같은 프렛의 두 줄을 손가락 하나나 둘로 누를 뿐입니다. 바레로는 도저히 낼 수 없는 속도로 코드 사이를 옮겨 다닐 수 있고, 그 속도가 리프 중심의 기타를 가능하게 했습니다.

게다가 폼이 바뀌지 않습니다. 옮기면 다른 코드가 되고 조표 지식은 필요 없습니다. 초보자가 단음 다음으로 이것을 배우는 이유입니다.

조성은 다른 쪽이 정한다

3음이 없으므로 C5는 장조에도 단조에도 서약하지 않습니다. 정하는 것은 노래, 베이스, 또는 이웃한 코드이고, 기타는 그 아래에서 중립으로 남습니다.

실익은 직접적입니다. 하나의 리프가 곡의 장조 버전과 단조 버전 모두에 쓰입니다. 멜로디가 바뀌어도 기타 파트는 움직이지 않습니다.

피아노와 베이스에서

피아니스트도 왼손에 탁하지 않은 무게가 필요할 때 같은 두 음을 씁니다. 저음역에서 3화음이 탁해지는 것은 전기적 이유가 아니라 음향적 이유입니다. 낮은 두 음의 배음 간격이 청각의 임계대역 안에 들어오기 때문이며, 맨 5도는 거기서도 또렷하고 3음은 그렇지 않습니다.

베이시스트에게는 오히려 옥타브의 선택입니다. 근음과 5도냐, 근음·5도·옥타브냐. 같은 두 음, 같은 선택의 이유입니다.

디스토션만을 위한 것은 아니다

맑은 5도는 앰프보다 훨씬 오래된 소리입니다. 백파이프, 허디거디, 지속음을 가진 대부분의 민속악기가 바로 이 음정을 붙들고 있으며, 귀는 그것을 멜로디의 자연스러운 배경으로 받아들입니다.

쌓아 올린 5도는 관현악법에서도 같은 일을 합니다. 열려 있고 넓으며 조성을 지목하지 않습니다. 이 쓰임은 카탈로그의 4도 화음 페이지에서 더 자세히 다룹니다.

자주 묻는 질문