얼터드 도미넌트 nat2

9음만 건드리지 않은 얼터드 스케일

얼터드 스케일은 도, 레b, 미b, 파b, 솔b, 라b, 시b이고 해결을 요구받는 도미넌트에 대한 표준적인 선택입니다. 그 내린 2음을 자연스러운 레로 되돌리면 이 선법이 되고 나머지는 그대로인데, 이름이 적어 두는 것이 바로 그 사실입니다.

한 음도가 성격 전체를 정합니다. 얼터드 스케일은 쓸 수 있는 긴장음을 예외 없이 내리지만, 여기서는 9음만 빠져나가 여섯 변화음 사이에 협화하는 색이 하나 남고 화음은 한결같이 팽팽한 울림을 그칩니다.

9음과 ♯9음이 한 음계에 함께 있다

레와 미b이 모두 들어 있고 C7 위에서는 내추럴 9th와 ♯9th로 동시에 읽힙니다. 음계가 이 짝을 내주는 일은 드문데, 대개 9음을 내리거나 올리지 두 형태를 함께 쓸 수 있게 두지는 않기 때문입니다.

실제 쓰임은 다릅니다. 레는 무리 없이 놓이고 길게 끌 수도 있습니다. 미b은 반음 위 장3도에 부딪혀 목표로 향하는 앞 음으로 작동합니다. 둘이 다 있으므로 선율은 선법을 벗어나지 않고 협화에서 날카로움으로 옮겨 갈 수 있습니다.

바탕이 되는 코드

표기를 소리로 읽으면 감4도가 곧 장3도이고 화음은 도, 미, 솔b, 시b, 곧 5음을 내린 도미넌트 세븐이 됩니다. 단6도가 그 위에 증5도를 더하므로 두 종류의 5도가 다 쓰이고 화음은 어느 쪽으로든 배치할 수 있습니다.

이 겹침이 거의 모든 얼터드 도미넌트 표기 아래에서 이 선법을 쓸 만하게 만듭니다. 악보에 7♭5이라 적혀 있든 7♯5이든 7alt이든 음은 갖추어져 있고, 빠진 것은 — 일부러 빠뜨린 것은 — ♭9th뿐입니다.

온음음계에 ♯9음을 더한 꼴

미b을 빼면 도, 레, 미, 솔b, 라b, 시b이 남습니다. 온음 간격의 여섯 높이, 곧 온음음계입니다. 나폴리 장음계 계열의 선법은 모두 이 음계에 한 음을 더한 꼴이고, 여기서 더해지는 것은 ♯9음에 해당하는 미b입니다.

어느 음이 여분인지 알면 선법의 무게중심이 보입니다. 온음 재료가 모호함을 대어 주고 미b만이 그 틀을 깨므로, 악구를 온음 진행이 아니라 이 선법답게 울리게 하는 것은 바로 그 한 음입니다.

이름으로 검색해도 소용이 없다

한국어 수요 조사에서 이 선법에 해당하는 표현은 하나도 나오지 않았고, 이름 자체는 확인한 모든 언어에서 얼터드 스케일로 먼저 이어집니다. 그래서 이 쪽은 선법 자체와 이웃에 기대어 썼습니다.

쓰임을 정직하게 적자면, 이 음계는 고유한 이름을 가진 대상이라기보다 얼터드 스케일에 대한 조정으로 만나게 됩니다. 차이가 9음 하나뿐임을 알면 이름으로 찾을 일도 없습니다.

자주 묻는 질문