리디안 도미넌트 b6

이 계열에서 완전5도를 가진 유일한 선법

으뜸음에서 3도씩 쌓으면 도, 미, 솔, 시b이 되어 아무것도 변화하지 않은 평범한 도미넌트 세븐이 만들어집니다. 나폴리 장음계의 일곱 회전 가운데 으뜸화음이 완전5도를 지니는 것은 이것뿐이고, 나머지는 모두 증5도나 감5도, 아니면 단3화음이 됩니다.

그래서 이 선법은 계열이 보통의 화성과 만나는 지점이 됩니다. 평범한 진행 속의 변화 없는 C7 위에 그대로 얹을 수 있는 것은 형제 가운데 이것뿐이며, 변화음은 윗구조의 색으로만 나타납니다.

안정된 화음 위의 ♯11th와 ♭13th

C7 위에 남은 음들이 9th와 ♯11th와 ♭13th로 자리를 잡습니다. 조합이 드문 편인데, 화음의 윗부분은 양쪽으로 변화해 있는 반면 바탕은 완전히 평범합니다.

♭13th는 5음보다 반음 위, 곧 라b과 솔의 관계에 놓이고 듣는 사람이 실제로 느끼는 것은 이 마찰입니다. 라b에 무게를 실으면 화음은 곧바로 어두워지고, 피하면 선법은 평범한 리디안 도미넌트로 돌아가 버립니다.

리디안 도미넌트와 한 음 차이

리디안 도미넌트를 도에서 보면 도, 레, 미, 파샾, 솔, 라, 시b이고, ♯11th를 지닌 변화 없는 도미넌트에 대한 표준적인 선택입니다. 그 6음을 라b으로 내리면 이 선법이 되고 나머지는 그대로입니다.

기타에서는 손가락 하나의 일입니다. 리디안 도미넌트 모양은 그대로 두고 6음만 한 프렛 내리면 되며 아래 화음은 바꿀 필요가 없습니다. ♭13th가 실제로 무엇을 하는지 듣는 데 이보다 싼 방법은 없습니다.

온음음계에 5음을 더한 꼴

솔을 빼면 도, 레, 미, 파샾, 라b, 시b이 남습니다. 온음 간격의 여섯 높이, 곧 온음음계입니다. 이 계열의 선법은 모두 온음음계에 한 음을 더한 꼴이고, 여기서 더해지는 것은 완전5도 그 자체입니다.

첫 대목이 반대편에서 설명됩니다. 온음 재료에 없는 것이 바로 5음이고, 그것을 보태는 일이 이 선법에 안정된 화음을 줍니다. 형제들이 떠다니는 가운데 이것만 예외인 까닭은 구조에 있습니다.

믹솔리디안 b6와 무엇이 다른가

귀에 가장 가까운 친척은 가락단음계 계열의 믹솔리디안 b6로 도, 레, 미, 파, 솔, 라b, 시b입니다. 갈라지는 것은 4음 하나, 파냐 파샾이냐이고 도미넌트 세븐 위의 b6는 공통입니다.

둘 중 무엇을 고를지는 11th의 선택입니다. 믹솔리디안 b6의 완전4도는 계류음으로 작동해 3음으로 향하지만, 이쪽의 증4도는 색으로 작동하며 움직이지 않습니다. ♭13th의 울림은 둘에서 같습니다.

자주 묻는 질문