리디안 어그멘티드 도미넌트

두 변화음을 위에 얹은 도미넌트 코드

으뜸음에서 3도씩 쌓으면 도, 미, 솔샾, 시b이 되어 5음을 올린 도미넌트 세븐, 곧 C7♯5이 만들어집니다. 같은 코드에 쓰이는 다른 음계와 갈라지는 지점은 남은 재료로, 9th와 ♯11th와 13th가 모두 변화 없이 갖추어집니다.

올린 5음과 13음은 반음밖에 떨어져 있지 않습니다. 솔샾과 라가 나란히 놓인 이 짝이 곧 선법의 소리이며, 좁게 배치하면 탁해지고 라를 위에 솔샾을 아래에 두면 윗부분만 유난히 밝은 평범한 얼터드 도미넌트로 울립니다.

C7♯5을 만드는 음계는 둘, 4음이 가른다

나폴리 단음계의 선법인 믹솔리디안 어그멘티드는 도, 레, 미, 파, 솔샾, 라, 시b에서 같은 코드를 만듭니다. 일곱 음 가운데 여섯이 여기와 겹치고 차이는 4음 하나, 그쪽은 파, 이쪽은 파샾입니다.

그 한 음이 선율이 기댈 곳을 바꿉니다. 믹솔리디안 어그멘티드의 완전4도는 3음 위에서 계류음으로 작동하지만, 이쪽의 증4도는 색으로 작동하며 내려갈 것을 요구하지 않습니다. 둘 중 무엇을 고를지는 11th를 완전으로 둘지 올릴지의 선택입니다.

리디안 도미넌트와 무엇이 다른가

훨씬 자주 쓰이는 가까운 친척이 리디안 도미넌트로 도, 레, 미, 파샾, 솔, 라, 시b입니다. 갈라지는 것은 5음 하나, 솔이냐 솔샾이냐이고 장3도와 증4도와 장6도와 단7도는 모두 같습니다.

그 5음을 올리는 일이 코드에서 바닥을 걷어냅니다. 리디안 도미넌트는 완전5도 위에 서서 증4도가 빛나는 중에도 안정되게 울리지만, 반음 올리면 받침을 잃습니다. 이 선법에 손을 뻗는 이유가 바로 거기 있습니다.

온음음계에 6음을 더한 꼴

라를 빼면 도, 레, 미, 파샾, 솔샾, 시b이 남습니다. 온음 간격으로 놓인 여섯 높이, 곧 온음음계입니다. 나폴리 장음계 계열의 선법은 모두 이 음계에 한 음을 더한 꼴이고, 여기서 더해지는 것은 장6도인 라입니다.

어느 음이 덧붙은 것인지 알면 선법의 거동이 보입니다. 온음 재료가 모호함과 증5도를 대어 주고 라만이 그 틀을 깨므로, 땅에 발을 붙인 소리를 원하는 선율은 라에 기대고 떠다니려는 선율은 라를 피합니다.

어디에서 오고 이름은 무엇을 말하는가

나폴리 장음계를 세 번째 음부터 다시 배열하면 이 선법이 됩니다. 라를 으뜸음으로 하는 나폴리 장음계는 라, 시b, 도, 레, 미, 파샾, 솔샾이고, 같은 일곱 음을 도부터 읽으면 도, 레, 미, 파샾, 솔샾, 라, 시b입니다.

이름이 세 낱말을 겹치는 까닭은 세 가지가 동시에 참이기 때문입니다. 4음은 리디안처럼 올라가고, 5음은 어그멘티드 코드처럼 올라가며, 7음은 도미넌트처럼 내려가 있습니다. 그렇게 읽으면 이 이름은 수수께끼가 아니라 설명이 됩니다.

자주 묻는 질문