Хроматические
Ладов в семействе: 1
Хроматическая гамма — это все двенадцать звуков европейской музыки подряд, каждый на полтона выше предыдущего: до, до♯, ре, ре♯, ми, фа, фа♯, соль, соль♯, ля, ля♯, си. Это полный набор, из которого вырезаны все остальные гаммы, то есть единственная гамма, которая ничего не оставляет за бортом, — и ровно поэтому единственная, которая не может задать тональность. Ей принадлежит всё одинаково, а значит, ничто не звучит как дом.
Почему в этом семействе одна гамма
Обычно семейство содержит семь ладов: возьмите тот же набор звуков от другой ступени — получится другая гамма с другим характером. У хроматической гаммы ладов нет вовсе, и причина устройственная, а не в договорённости. Все её шаги одинаковы — полтона, полтона, полтона до самого верха, — поэтому старт от другого звука даёт тот же рисунок в другом месте, а не другую гамму.
По той же причине у неё одна транспозиция. Хроматическая от до и хроматическая от фа♯ содержат одни и те же двенадцать звуков, различается только точка, с которой начата запись. Для сравнения: у мажорной гаммы двенадцать по-настоящему разных транспозиций, потому что её чередование тонов и полутонов неравномерно.
Отсюда и одна запись на этой странице семейства. Это не пробел: у гаммы без неравномерности нечего вращать.
Зачем она нужна, если тональности у неё нет
Хроматическая гамма — не та гамма, в которой пишут пьесу; это резервуар, из которого черпают остальные. Практических применений три, и ни одно не обращается с ней как с тональностью.
Первое — проходящие звуки. Полутоновый шаг между двумя звуками тональности сглаживает шов, не трогая гармонию: в до мажоре ход до–до♯–ре над тоникой слышится украшением, а не отклонением, потому что до♯ успевает пройти раньше, чем ухо примет его за новый факт. Бибоповые линии почти целиком построены на этом приёме.
Второе — пробег: быстрый подъём или спуск подряд по полутонам, употребляемый как жест, а не как материал. Он появляется в концах фраз, под заполнениями и как обычный способ быстро покрыть расстояние на грифе или клавиатуре.
Третье — техника. Раз хроматическая гамма содержит все звуки, её игра снимает вопрос «какие ноты брать» и оставляет одну механику: независимость пальцев, ровность звука, точность во времени. Назначение уже, чем кажется, и именно оно объясняет, почему хроматические упражнения так распространены.
Хроматическая гамма на гитаре
На гитаре хроматическая гамма — самая буквальная форма из всех: один палец на лад, четыре лада на позицию, потом сдвиг. Сыграйте лады 1-2-3-4 на шестой струне, перейдите на пятую и продолжайте — вы её уже играете. Запоминать нечего, и ровно поэтому она служит упражнением, а не музыкальным материалом.
Упражнение ценно тем, что оно вычленяет. Любая другая гамма задаёт два вопроса разом: где лежат звуки и справятся ли руки. Хроматический ход снимает первый, и ответ на второй становится слышен: разная громкость у пальцев, отстающий мизинец, шум струн при смене позиции. Это проблемы руки, и они скрыты, пока голова занята поиском нот.
Обычная ошибка — играть его быстро. На скорости хроматический ход выгораживает пальцы, которые и так были сильными, и прячет остальные; сыгранный медленно и ровно, он делает обратное. Дело не в гамме — дело в том, чтобы четыре пальца вели себя одинаково.
Хроматическая гамма на фортепиано
На клавиатуре хроматическая гамма очевидна на вид — все клавиши подряд, чёрные наравне с белыми — и неудобна телесно, потому что чёрные стоят дальше. Ровно это решает стандартная аппликатура: белые берут первый и второй пальцы, каждую чёрную берёт третий, и кисть поворачивается, а не растягивается.
Выучить эту аппликатуру — большая часть работы, и делать это стоит спокойно. Хроматический пробег со случайной аппликатурой звучит неровно на любой скорости: руке приходится перестраиваться в непредсказуемых местах. Устоявшийся рисунок повторяется каждую октаву и держит пробег гладким на любом расстоянии.
Музыкально фортепиано применяет гамму теми же тремя способами, что и любой инструмент, плюс одним своим: полутоновое движение в среднем голосе — обычный способ заставить неподвижную последовательность аккордов казаться идущей куда-то. Аккорды не меняются, а под ними одна линия спускается по полутонам.
Запись: вверх диезами, вниз бемолями
Хроматическая гамма записывается по-разному вверх и вниз, и правило стоит знать: оно делает пробег читаемым с одного взгляда. Вверх хроматические звуки пишут диезами: до, до♯, ре, ре♯, ми. Вниз — бемолями: до, си, си♭, ля, ля♭, соль.
Причина не теоретическая, а направленная: диез повышает и смотрит вверх, бемоль понижает и смотрит вниз, поэтому читающий быстрый пассаж принимает знак за подсказку, куда идёт линия. На клавиатуре обе записи звучат одинаково — до♯ и ре♭ одна клавиша, — но читаются по-разному, и правило существует ради этой читаемости.
Буквенные обозначения аккордов подчиняются другой логике, и путаница обычно начинается здесь. Там написание зависит от функции аккорда, а не от направления линии: звук называют ♯5 или ♭13 по тому, что делает аккорд, и выбор не свободен.
Частые вопросы
Что такое хроматическая гамма?
Все двенадцать звуков европейской музыки подряд, каждый на полтона от соседнего. Это полный набор, из которого отбираются все прочие гаммы. Поскольку она включает всё, у неё нет тоники и тональности: ни один её звук не звучит домом больше остальных, и потому она служит движению и технике, а не основой пьесы.
Сколько существует хроматических гамм?
Одна. Раз каждый шаг равен полутону, старт от другого звука даёт те же двенадцать звуков в другом повороте, а не новую гамму. Для сравнения, у мажорной гаммы двенадцать различных транспозиций, потому что её чередование тонов и полутонов неравномерно.
Зачем играть хроматическую гамму на гитаре?
Затем, что она снимает вопрос, какие ноты брать. Любая другая гамма занимает руки и голову одновременно; хроматический ход оставляет одну механику, и неровные пальцы, слабый мизинец и шум при смене позиции становятся слышны. Играть медленно: на скорости ход льстит тем пальцам, которые и так были сильны.
Почему вверх диезы, а вниз бемоли?
Ради читаемости. Диез повышает и смотрит вверх, бемоль понижает и смотрит вниз, так что знак подсказывает читающему, куда идёт быстрая линия. Звучание одинаково — до♯ и ре♭ одна и та же клавиша, — но записи читаются по-разному, и ради этого правило и заведено.