Гармонический минор

Одна повышенная ступень и всё, что из неё следует

Натуральный ля минор — ля си до ре ми фа соль. Повысьте соль до соль-диеза, и меняются сразу две вещи. Во-первых, седьмая ступень встаёт на полтона ниже тоники и начинает к ней тяготеть. Во-вторых, промежуток между шестой и седьмой ступенями расширяется до трёх полутонов — это увеличенная секунда, интервал, который и даёт ладу мгновенно узнаваемую окраску.

Гармоническое следствие тут и есть весь смысл. В натуральном миноре на пятой ступени стоит ми минор, который никуда не ведёт. С соль-диезом он становится ми мажором, а с добавленной септимой — доминантсептаккордом, и тяготение обратно в ля минор делается таким же сильным, как в мажоре. Композиторы не изобретали гамму, чтобы потом ею писать: они повышали ступень там, где нужна была каденция, а теория назвала результат позже.

Три вида минора — не три гаммы, а одна тональность

Русская школа сольфеджио даёт натуральный, гармонический и мелодический минор подряд, и от этого возникает ощущение, что учить нужно три отдельные гаммы. На деле это три состояния одной тональности, между которыми музыка переключается внутри одной фразы: нисходящая мелодия чаще идёт по натуральному, каденция требует гармонического, восходящая линия к тонике — мелодического.

Практический признак, по которому выбор делается сам: посмотрите, какой аккорд звучит сейчас. Если это доминанта, седьмая ступень повышена независимо от того, что вы играли тактом раньше. Именно так гармонический минор и живёт в настоящей музыке — не гаммой от тоники до тоники, а повышением ступени в нужном месте.

Увеличенная секунда и чем она не является

Между фа и соль-диезом лежит шаг в три полутона, больший, чем любой шаг мажорной гаммы. Спетый или сыгранный, он и есть тот звук, который слушатель обычно называет восточным, и по этой причине лад появляется всюду, где киномузыке нужно обозначить далёкую страну. Это говорит больше о привычках кинокомпозиторов, чем о музыке, на которую они ссылаются.

Разницу стоит проговорить точно. Увеличенная секунда — обычный интервал двенадцатиступенного равномерного строя, доступный любому фортепиано. А традиции, которые ею изображают, — арабский макам, турецкий макам — пользуются высотами между клавишами, и воспроизвести их на фортепиано нельзя вовсе. Гармонический минор может напоминать их снаружи, но не содержит их внутри.

Семь ладов и один по-настоящему ходовой

Как любой семиступенный звукоряд, этот читается от каждой своей ступени и даёт семь ладов. Большинство из них — материал специальный, но пятый, фригийский доминантовый, используется чаще самого родительского лада. Прочтите ля гармонический минор от ми — получится ми фа соль-диез ля си до ре: мажорная терция с пониженной второй над ней, то есть звучание фламенко, клезмера и изрядной части металла.

Для гитариста отсюда следует практическая выгода: выучив родительский лад, вы получаете этот в подарок. Аппликатура та же, меняется только тоника. Быстрее всего это слышится так: сыграйте фразу, разрешающуюся в ми поверх аккорда ми-мажор с септимой, а затем ту же фигуру с приходом в ля поверх ля минора.

Аккорды, которые он даёт

Гармонизация лада по терциям даёт набор, которого нет больше нигде: минорная тоника, уменьшённое трезвучие второй ступени, увеличенное третьей, минорная субдоминанта, доминантсептаккорд пятой, мажорное трезвучие шестой и малый уменьшённый септаккорд седьмой. Два из них и есть причина изучать лад — доминанта и уменьшённый септаккорд, оба разрешаются в тонику сильнее, чем что-либо в натуральном миноре.

На гитаре звукоряд удобно ложится схемой «три ноты на струну», а увеличенная секунда попадает в растяжку между первым и четвёртым пальцами — в этом вся техническая трудность и вся причина, по которой неоклассический гитарный словарь восьмидесятых так на него опирался. На фортепиано аппликатура почти повторяет натуральный минор, но работать надо не рукой, а ухом: сыграйте оборот с доминантой и импровизируйте поверх, повышая седьмую ступень только в такте доминанты.

Частые вопросы