Мелодический минор

Два разных смысла одного названия

В классике этот вид решает мелодическую задачу. У гармонического минора между шестой и седьмой ступенями лежит неудобный шаг в три полутона, поэтому при восхождении к тонике повышали и шестую, а на спуске возвращались к натуральному. То есть звукоряд описывает привычку голосоведения, а не постоянный набор звуков, — именно так его и дают в сольфеджио.

Джаз взял восходящую форму и стал пользоваться ею в обе стороны. Одно это решение превращает её в самостоятельный лад со своей гармонией: одна нота отличия от мажора, одна от гармонического минора, и внутри интервалы, которых нет ни в одном другом семиступенном наборе. Любое упоминание мелодического минора в джазовом тексте означает именно эту версию, и смешение двух определений — главный источник путаницы вокруг неё.

Альтерированный лад — ради него семейство и учат

Седьмая ступень даёт альтерированный лад, он же супер-локрийский, и в нескольких языках его ищут чаще самого родительского звукоряда. Поверх доминантового аккорда он подаёт сразу все альтерации — пониженную и повышенную нону, повышенную ундециму и пониженную терцдециму, — и потому стал выбором по умолчанию для доминанты, разрешающейся в минор.

Практическое правило стоит выучить наизусть: чтобы сыграть альтерированный поверх доминанты, играйте мелодический минор на полтона выше её основного тона. Над соль-семь это ля-бемоль мелодический. Новой аппликатуры не требуется совсем: вся техника состоит в том, чтобы знать, какой родительский лад брать, и слышать, куда он разрешается.

Лидийский доминантовый и остальные лады

Четвёртая ступень даёт лидийский доминантовый — вторую рабочую лошадь семейства. Это доминанта с повышенной квартой и натуральной терцдецимой, звучание доминанты, которая не хочет разрешаться; она подходит и тритоновым заменам, и статичным доминантовым остинато, обычным в модальном джазе и в киномузыке.

Остальные лады — дорийский с пониженной второй, лидийский увеличенный, миксолидийский с пониженной шестой и локрийский с натуральной второй — применяют выборочно. Последний стоит отметить отдельно: он ложится на полууменьшённый аккорд и звучит заметно менее мрачно, чем обычный локрийский, потому что вторая ступень больше не стоит на полтона выше основного тона.

Как им пользуются на самом деле

Мелодический минор редко работает тональностью в том смысле, в каком работают мажор и минор. Его применяют по аккордам: альтерированный на доминанте, лидийский доминантовый на неразрешающейся доминанте, сам родительский звукоряд — на минорном аккорде с большой септимой. Попытка написать в нём целую пьесу обычно даёт нечто похожее на упражнение, потому что собственной сильной каденции у лада нет.

Отсюда следует, что это первый звукоряд, где знание функции аккорда важнее знания фигур. Если вы не слышите, разрешается стоящая перед вами доминанта или нет, вы не выберете между альтерированным и лидийским доминантовым, а оба берутся из одного родителя. Работа уха над этим единственным вопросом даёт импровизации больше, чем ещё неделя гоняния секвенций.

Как заниматься

Заходите от того, что уже знаете, а не от формулы. Сыграйте мажорную гамму и понизьте только терцию — это мелодический минор. Потом сыграйте гармонический минор и повысьте только шестую ступень: тот же результат, другая дорога. Два таких сравнения за одно занятие дают звучание быстрее, чем чтение интервального состава.

Дальше отрабатывайте лад как ответ на аккорд, а не как гамму. Зациклите соль-семь и играйте поверх ля-бемоль мелодический, затем зациклите соль-семь, разрешающийся в до мажор, и услышьте, сколько напряжения создают те же ноты. На гитаре фигура переносится как любая другая; вся трудность — в выборе нужного родителя в нужный момент.

Частые вопросы