Alterada disminuida bb3

Tres semitonos, tres tonos y un salto

Leída de abajo arriba, la escala muestra una forma que ningún otro modo de la familia tiene. Las tres primeras notas son vecinas cromáticas —do, re bemol, re—, después vienen tres tonos enteros hasta mi, sol bemol y la bemol, luego un semitono hasta la y por último un salto de tres semitonos a la octava.

Retener ese dibujo sirve más que memorizar los nombres de los grados. Un racimo abajo, un recorrido por tonos en el centro y un hueco arriba describen lo que el oído registra.

Por qué todos los grados llevan bemol

La escritura pone alteración en cada grado: segunda rebajada, tercera doblemente rebajada, cuarta rebajada, quinta rebajada, sexta rebajada y séptima doblemente rebajada. El sonido no lo exige, y en el teclado los dobles bemoles caen sobre teclas corrientes.

La razón es funcional. Al ser la séptima rotación de la menor napolitana, el modo empieza en la sensible de la escala madre y cada nota conserva su letra. Reescribir la menor napolitana de re bemol partiendo de do obliga a los dobles bemoles en tercera y séptima.

La segunda aumentada queda en lo más alto

Los siete modos de la familia heredan una segunda aumentada y la sitúan en lugares distintos. Aquí cae entre el séptimo grado y la octava, única posición en la que el intervalo no aparece dentro de una línea ascendente sino justo al llegar a casa.

De ahí viene la inquietud del modo. Una melodía puede recorrer casi toda la escala por grados y aun así no alcanza la tónica sin dar un salto, de modo que la llegada suena siempre brusca.

No es la escala alterada

Buscar cualquier nombre que empiece por alterada devuelve primero la escala alterada, y son distintas: do, re bemol, mi bemol, mi, sol bemol, la bemol, si bemol frente a do, re bemol, re, mi, sol bemol, la bemol, la. Las separan dos grados, el tercero y el séptimo.

El pariente cercano es la alterada disminuida, séptimo modo de la menor armónica: do, re bemol, mi bemol, mi, sol bemol, la bemol, la. Una sola nota las divide, porque aquella lleva tercera rebajada donde ésta lleva tercera doblemente rebajada.

Para qué sirve en realidad

Conviene ser franco antes que inventivo: esta rotación se cataloga mucho más de lo que se toca. Ningún repertorio habitual la pide por su nombre, y la armonía que justificó la familia entera la aporta la escala madre.

Su utilidad aparece como fuente de dos sonoridades a la vez. Tónica, cuarta rebajada y sexta rebajada forman un acorde aumentado, mientras el racimo cromático de abajo da movimiento de paso, así que el modo funciona como material para una línea sobre un acorde aumentado.

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