Jónico #2

Una escala mayor con una nota corrida

Seis de las siete notas pertenecen a la escala mayor corriente y sólo cambia el segundo grado. Desde do suena re sostenido en lugar de re, mientras mi, fa, sol, la y si permanecen donde la escala mayor los coloca.

Oír el modo depende por completo de ese único sonido. Basta tocar una escala mayor y subir la segunda medio tono para obtener el carácter entero, sin más cambios de digitación ni de armadura.

La segunda aumentada está justo encima de la tónica

Subir la segunda abre tres semitonos entre la tónica y el grado siguiente, de do a re sostenido. De los siete modos de la menor napolitana, sólo en éste la segunda aumentada queda inmediatamente sobre la tónica, y esa colocación impide pasarla por alto.

Las demás rotaciones de la familia esconden el intervalo en el centro o en lo alto de la escala, así que la melodía debe recorrer un trecho antes de encontrarlo. Aquí el primer paso ya lo lleva, y dos notas bastan para reconocer el modo.

El acorde que casi nadie escribe

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol y si, un acorde de séptima mayor, y la segunda subida se convierte en novena aumentada. La cifra Cmaj7♯9 se ve poco, porque la novena aumentada suele pertenecer a acordes dominantes y roza con dureza contra una séptima mayor.

Esa dureza es el sentido del modo, no un defecto. El re sostenido suena igual que un mi bemol, medio tono por debajo de la tercera mayor, de modo que el acorde sostiene a la vez tercera menor y mayor.

Frente al jónico corriente en la guitarra

Quien ya domina una posición mayor no necesita aprender otra. Subir un traste el segundo grado dentro de la caja habitual entrega el modo, y esa nota pasa a ser el punto de apoyo de la frase en lugar de una nota de paso.

Conviene resolver el re sostenido hacia el mi para que el oído entienda de dónde viene la tensión. Dejarlo suelto convierte el modo en una escala mayor con una nota rara; resolverlo lo convierte en un recurso.

Frente al lidio #2

El lidio #2 sube esa misma segunda y además la cuarta: do, re sostenido, mi, fa sostenido, sol, la, si. Una nota separa ambas escalas, fa frente a fa sostenido, y decide si el modo suena asentado o flotante.

La cuarta justa mantiene aquí el sonido mayor de siempre, con lo que la segunda subida destaca más. El lidio #2 reparte la extrañeza entre dos grados alterados y este modo la concentra en uno solo.

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