Mixolidio aumentado

El acorde al que sirve

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol sostenido y si bemol: un acorde de séptima dominante con la quinta aumentada, cifrado C7♯5. Las notas restantes entran como tensiones sin alterar — re de novena, fa de oncena, la de trecena.

Ahí está la utilidad del modo. Casi todas las escalas que producen un 7♯5 alteran algo más por el camino, de modo que quien busca la quinta aumentada y nada más dispone de pocas opciones.

Al piano, una tecla negra de diferencia

Sentado al teclado el cambio se ve enseguida. La escala mixolidia en do usa sólo teclas blancas salvo el si bemol; subir el sol al sol sostenido añade una segunda negra y deja intacto todo lo demás.

Con la mano derecha conviene tocar la escala lentamente desde el fa hasta el sol sostenido, porque ese salto es el que define el modo. El resto del recorrido suena a mixolidio corriente.

Una nota separa este modo del mixolidio

El modo mixolidio en do da do, re, mi, fa, sol, la, si bemol. Subir la quinta a sol sostenido produce esta escala sin tocar nada más, así que el carácter dominante se conserva entero: tercera mayor y séptima menor siguen en su sitio.

En la guitarra basta una posición mixolidia conocida y un dedo que sube un traste sobre la quinta. No hace falta memorizar una digitación nueva.

No confundir con la escala de tonos enteros

La escala de tonos enteros también da un 7♯5 y suele ser el primer recurso sobre ese acorde: do, re, mi, fa sostenido, sol sostenido, si bemol. Seis notas separadas por un tono, sin cuarta justa y sin sexta.

La mixolidia aumentada mantiene siete notas, la cuarta justa y la sexta mayor. Sobre un C7♯5 la de tonos enteros borra la diferencia entre notas del acorde y notas de color; el modo conserva esa jerarquía porque fa y la tiran hacia algún sitio mientras el sol sostenido permanece quieto.

Con qué se confunde

El vecino más próximo es el jónico ♯5: do, re, mi, fa, sol sostenido, la, si. Sólo los separa el séptimo grado, si frente a si bemol, y ese grado decide si la tónica forma una séptima mayor o una dominante. El jónico ♯5 pertenece a la familia de la menor armónica y este modo a la napolitana.

La escala alterada es la otra sustitución habitual. También produce un 7♯5, pero rebaja la novena y suprime la cuarta justa, por lo que encaja en una dominante que empuja a resolver. La mixolidia aumentada encaja en una que puede quedarse quieta.

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