Lidio #6

En el piano se ve de un vistazo

Sentado al piano el modo se entiende antes que en la guitarra: sobre las teclas blancas de do a si hay que subir dos negras, fa sostenido y la sostenido. Nada más cambia, y el dibujo de la mano queda casi idéntico al de la escala mayor.

Partiendo del modo lidio el cambio es aún más pequeño: una sola tecla. Lidio da do, re, mi, fa sostenido, sol, la, si; al subir el la medio tono aparece el segundo modo de la menor napolitana.

Una segunda aumentada arriba del todo

Entre el quinto y el sexto grado quedan tres semitonos, de sol a la sostenido: una segunda aumentada. Un salto así dentro de una escala de sonido mayor es raro, y en él está todo el carácter — la mitad grave suena a mayor y la aguda a menor armónica.

Los siete modos de la menor napolitana heredan una segunda aumentada cada uno, siempre en un grado distinto. Al quedar tan arriba, la extrañeza no aparece hasta que la melodía pasa de la quinta.

El acorde que lo sostiene

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol y si, es decir un acorde de séptima mayor, y la cuarta aumentada se coloca encima como ♯11. El acorde propio del modo es Cmaj7♯11, el mismo al que sirve el lidio.

La sexta aumentada añade una nota medio tono por debajo de la séptima mayor. En disposición abierta funciona como color; en disposición cerrada choca con la séptima, y por eso el modo se usa con cuidado.

De dónde sale

Girando la escala menor napolitana hasta su segundo grado se obtiene este modo. Si menor napolitana es si, do, re, mi, fa sostenido, sol, la sostenido; leídas esas mismas siete notas desde do queda do, re, mi, fa sostenido, sol, la sostenido, si.

Conviene conocer la escala madre antes que el modo. Los compositores acuden a la menor napolitana por el acorde mayor sobre su segundo grado rebajado, y el segundo modo describe lo que hace la melodía cuando ese acorde se vuelve centro por un momento.

Con qué se confunde

La lidia aumentada sube la quinta y deja quieta la sexta: do, re, mi, fa sostenido, sol sostenido, la, si. En la lidia #6 la quinta sigue justa y se mueve la sexta. Ambas suenan luminosas; la diferencia está en qué grado por encima de la cuarta subió.

Más cerca queda la lidia dominante: do, re, mi, fa sostenido, sol, la, si bemol. La tecla de la sostenido y la de si bemol son la misma, pero allí la nota es la séptima menor de un acorde dominante y aquí una sexta aumentada bajo una séptima mayor.

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