Triades

Les quatre et ce qui les sépare

Tout se joue sur deux intervalles. Tierce majeure puis mineure donne la triade majeure (do, mi, sol). L'inverse donne la mineure (do, mi bémol, sol). Deux tierces mineures donnent la diminuée (do, mi bémol, sol bémol) ; deux majeures, l'augmentée (do, mi, sol dièse).

La majeure et la mineure conservent une quinte juste à l'extérieur, et c'est pourquoi elles sonnent posées. La diminuée et l'augmentée ne l'ont pas, et cet ancrage manquant explique qu'elles fonctionnent en accords de passage et non en destination.

Les construire depuis n'importe quelle note

Compter les demi-tons résout l'exercice sans se souvenir des armures. Majeure : quatre demi-tons puis trois. Mineure : trois puis quatre. Diminuée : trois et trois. Augmentée : quatre et quatre.

Depuis ré la triade majeure est ré, fa dièse, la ; depuis sol, c'est sol, si, ré. Qui compte les demi-tons cesse de se tromper dans les tonalités éloignées, là où les altérations sont nombreuses et la mémoire flanche.

À la guitare : cinq formes plutôt qu'un tableau

C'est la question la plus cherchée du groupe, et la réponse utile n'est pas un tableau de 48 positions. Les formes ouvertes de do (x32010), la (x02220), sol (320003), mi (022100) et ré (xx0232) se déplacent au barré, si bien que cinq positions de main couvrent toutes les triades majeures du manche. C'est le système CAGED, et il existe précisément parce que les triades se répètent.

Les mineures sortent de ces mêmes cinq en abaissant une note. Am est x02210, le la ouvert avec un doigt levé. Dès qu'on voit que seule la tierce bouge, le manche cesse d'être un tableau à apprendre par cœur.

Triades sur trois cordes, et à la basse

Qui dépasse les accords ouverts réapprend les triades sur trois cordes voisines. Les mêmes trois notes, jouées haut sur le manche, traversent un mixage où un accord à six cordes devient boueux, et laissent la place à la basse.

À la basse la triade est arpégée, et elle y sert à autre chose : elle n'accompagne pas, elle dessine l'harmonie note après note. Fondamentale, tierce et quinte parcourues en une mesure disent déjà le mode à l'auditeur, avant que le moindre accord n'entre.

Où chacune vit dans la tonalité

Construisez une triade sur chaque degré de la gamme majeure et l'ordre est fixe : majeures sur I, IV et V ; mineures sur ii, iii et vi ; diminuée sur vii. L'augmentée n'apparaît pas du tout dans la gamme majeure naturelle — il lui faut le mineur harmonique ou une altération délibérée.

De là vient que trois accords portent tant de musique populaire. I, IV et V sont les majeurs, et le vi donne le relatif mineur sans changer une seule altération à la clé.

Questions fréquentes