Bebop dorien
2 - 1 - 2 - 2 - 2 - 1 - 1 - 1À propos de Bebop dorien
La gamme bebop dorienne est 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7 : le mode dorien avec la septième majeure ajoutée en note de passage juste sous la fondamentale. Depuis do, cela donne do, ré, mi♭, fa, sol, la, si♭ et si : huit notes. Voilà le pendant mineur de la gamme bebop dominante — même sensible ajoutée, mais sur un accord mineur.
Une sensible sous un accord mineur
La gamme bebop dorienne conserve tout le dorien et pose une note juste sous la fondamentale. En descendant, on obtient do, si, si♭, la, sol, fa, mi♭, ré : la ligne tombe à travers une paire chromatique avant de se poser, geste exactement identique à celui de la gamme bebop dominante sur le cinquième degré, transporté du côté mineur de la cadence.
La septième majeure n'est jamais note d'accord ici. Sur Cm7 elle se trouve à un demi-ton de la fondamentale au-dessus et de la septième mineure au-dessous : elle ne survit qu'au tempo et qu'en passant. Ralentir dessus est le moyen le plus sûr de faire sonner la gamme faux.
Ce qui tombe sur le temps
Jouée en croches depuis la fondamentale, la gamme bebop dorienne met do, mi♭, sol et si♭ sur les temps : un accord de septième mineure complet, une note d'accord par temps tant que la ligne continue. Le dorien à sept notes ne le peut pas ; passé une mesure, ses notes d'accord ont glissé sur les contretemps.
D'où son emploi sur une septième mineure qui dure : un thème modal posé sur un seul accord, ou les deux mesures du deuxième degré d'un II–V mineur, là où un mode pur commence à sonner comme un exercice.
Une note la sépare de la bebop mineure
La bebop dorienne ajoute la septième, la bebop mineure ajoute la tierce. Écrites depuis do, la différence tient au si contre le mi : une note sur huit, les sept autres communes. Résultat, elles visent des accords différents : la dorienne dessine Cm7, la mineure dessine Cm6.
Dans les méthodes, les deux noms s'échangent librement, ce qu'il vaut mieux savoir avant de discuter terminologie. Choisissez par l'accord : si le morceau demande une sixte, prenez la gamme à tierce ajoutée ; s'il demande une septième mineure à la mélodie, prenez celle-ci.
Dans le II–V–i mineur
Dans un II–V–i mineur en do, la gamme bebop dorienne s'adapte mal au demi-diminué du deuxième degré et bien à la zone de do mineur : d'où son enseignement comme outil de tonique mineure plutôt que de cadence entière. Sur le deuxième degré, la plupart des instrumentistes passent à une gamme à quinte diminuée et gardent l'idée des huit notes pour la résolution.
Ce qui se transmet n'est pas la gamme mais l'habitude : une note chromatique placée de sorte que les notes de l'accord tombent sur les temps. Une fois entendu, le procédé s'applique à des modes que ce catalogue répertorie séparément, et les quatre gammes bebop nommées cessent d'être une liste à mémoriser.
Questions fréquentes
Quelles notes contient la gamme bebop dorienne ?
Huit : 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7. Depuis do, ce sont do, ré, mi♭, fa, sol, la, si♭ et si.
Quelle différence avec la bebop mineure ?
Une note. La dorienne ajoute la septième majeure sous la fondamentale ; la mineure ajoute la tierce majeure entre la tierce mineure et la quarte.
Sur quel accord la jouer ?
Sur un accord de septième mineure — Cm7 depuis do — surtout s'il dure plus d'une mesure.
La septième ajoutée est-elle une note d'accord ?
Non. Note de passage située un demi-ton sous la fondamentale, elle frotte avec la septième mineure : on la traverse au lieu de la jouer.
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