Bebop majeur
2 - 2 - 1 - 2 - 1 - 1 - 2 - 1À propos de Bebop majeur
La gamme bebop majeure est 1 2 3 4 5 ♯5 6 7 : la gamme majeure avec une quinte augmentée intercalée entre la quinte et la sixte. Depuis do, cela donne do, ré, mi, fa, sol, sol♯, la et si. La note ajoutée place les notes d'un accord de sixte majeure sur chaque temps d'une ligne de croches, et c'est sa seule raison d'être.
L'accord autour duquel elle est bâtie
La gamme bebop majeure vise un accord de sixte et non un accord de septième majeure : do mi sol la, la sixte étant une note d'accord à part entière. Jouée en croches depuis do, ces quatre notes tombent sur les temps tandis que ré, fa, sol♯ et si passent entre elles. En partant de n'importe laquelle des quatre, la répartition tient.
Barry Harris enseignait ces mêmes huit notes sous le nom de gamme de sixte diminuée, en les décrivant comme deux accords imbriqués note à note : un C6 et une septième diminuée sur si. Harmoniser la gamme de cette façon est l'exercice classique qu'on bâtit dessus.
D'où vient la quinte augmentée
La note ajoutée est une note de passage entre sol et la : on l'écrit sol♯ en montant et la♭ en descendant. Ce n'est pas une altération de la quinte au sens harmonique, puisque l'accord au-dessous ne change pas ; parler d'un do majeur à quinte augmentée promettrait une couleur que la gamme n'a pas.
Lue en intervalles, la suite donne : ton, ton, demi-ton, ton, demi-ton, demi-ton, ton, demi-ton. Les deux demi-tons consécutifs du milieu sont la seule singularité, et ce sont eux que l'oreille reconnaît comme la sonorité du style.
Comment on la travaille
La gamme bebop majeure se travaille depuis chaque note de l'accord, en descendant autant qu'en montant, car ce qui s'apprend est le placement rythmique et non la forme. Depuis la tierce — mi fa sol sol♯ la si do ré — et depuis la quinte : deux départs qui reviennent constamment dans les lignes écrites.
Le second exercice est ce qui en fait de la musique : harmoniser chaque note en alternant C6 et la septième diminuée sur si, puis mener la paire en mouvement contraire. Les pianistes couvrent ainsi un chorus entier ; les guitaristes reprennent l'idée en séquence de drop 2 sur quatre cordes.
Bebop majeure et bebop dominante
Bebop majeure et bebop dominante sont les deux gammes de la famille issues du matériau majeur, et elles servent à des endroits différents de la cadence. La dominante, mixolydienne à septième majeure ajoutée, va sur le cinquième degré ; la majeure va sur le premier, là où la musique est arrivée.
La confusion est courante et s'entend aussitôt : la septième majeure sur un accord de sixte tonique passe, la septième mineure non, et l'oreille rattache immédiatement la ligne au mauvais accord.
Questions fréquentes
Quelles notes contient la gamme bebop majeure ?
Huit : 1 2 3 4 5 ♯5 6 7. Depuis do, ce sont do, ré, mi, fa, sol, sol♯, la et si.
Est-ce la même chose que la gamme de sixte diminuée ?
Oui, les mêmes huit notes. Le second nom les décrit comme un accord de sixte et une septième diminuée alternés, façon dont Barry Harris l'enseignait.
Sur quel accord fonctionne-t-elle ?
Sur un accord de sixte majeure, C6 depuis do, et plus largement sur une tonique majeure. Sur un accord de septième majeure aussi, la sixte devenant une note ajoutée.
En montant ou en descendant ?
Les deux. La note ajoutée s'écrit sol♯ en montant et la♭ en descendant : la sonorité ne change pas, la lecture s'améliore.
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