Bebop mineur

La note de passage entre les deux tierces

Deux tierces à un demi-ton d'écart : voilà la marque de la gamme bebop mineure et la raison pour laquelle elle sonne comme le style et non comme un mode. Mi♭ et mi se touchent au milieu de la gamme, et une ligne qui les traverse arrive sur fa avec une poussée chromatique que le dorien seul n'a pas.

La tierce majeure est une note de passage, rien de plus. Tenue sur un accord de do mineur, elle le rend majeur ; jouée en allant de mi♭ à fa au tempo réel de la musique, on l'entend comme un pas chromatique et pas du tout comme une tierce.

Quelles notes d'accord tombent sur le temps

En comptant les croches depuis do, les temps reçoivent do, mi♭, sol et la : un accord de do mineur sixte. Rapport identique à celui qui lie la gamme bebop majeure à C6, transposé au mineur, et qui explique pourquoi la gamme est construite exactement ainsi.

Sa place est donc sur les accords de sixte mineure et sur les septièmes mineures où la sixte est disponible : une tonique mineure de standard, ou le deuxième degré d'un II–V mineur où la ligne doit continuer d'avancer. Sur un accord mineur dont la tonalité impose la sixte mineure, le la frotte avec l'harmonie.

Deux gammes, deux noms, une confusion permanente

Le nom bebop mineure s'emploie de façon inconstante dans les méthodes. Les uns désignent ainsi ces huit notes — le dorien à tierce majeure ajoutée — les autres le dorien à septième majeure ajoutée, qui est un autre ensemble : do ré mi♭ fa sol la si♭ si. Les deux gammes existent et servent toutes les deux ; seuls les noms circulent.

Le catalogue les sépare par leur contenu en notes et donne à la seconde sa propre page sous le nom de bebop dorienne. Quand une gamme arrive par son nom, d'un livre ou d'un professeur, mieux vaut compter les notes avant de décider laquelle est visée : la huitième fait toute la différence.

L'aborder à partir du dorien

La gamme bebop mineure s'apprend mieux comme altération d'un doigté connu que comme forme nouvelle. Jouez le dorien, insérez une note entre la tierce mineure et la quarte — sur la même corde ou avec le même doigt — et laissez le reste du doigté intact.

L'exercice rentable consiste à parcourir la gamme en croches depuis chaque note de l'accord tour à tour — depuis do, mi♭, sol, la — et à finir chaque mesure sur une note de l'accord. Ce qui se travaille est le placement et non la vitesse, et cela passe directement dans les lignes sur accords mineurs.

Questions fréquentes