Eolio #4

Una nota la separa dalla minore naturale

La scala eolia coincide con la minore naturale e da do dà do, re, mi bemolle, fa, sol, la bemolle, si bemolle. Alzare la quarta a fa diesis produce questo modo senza toccare altro, perciò terza, sesta e settima minori restano al loro posto.

Muovendosi un solo grado, conviene partire da una posizione già nota. Una pentatonica minore o una minore naturale con la quarta alzata di un tasto restituisce subito il suono, e il fa diesis diventa nota d'appoggio anziché di passaggio.

La seconda eccedente in fondo alla scala

Fra la terza minore e la quarta eccedente corrono tre semitoni, da mi bemolle a fa diesis: la seconda eccedente che ogni modo di questa famiglia eredita. Trovandosi così in basso, colora anche le frasi brevi, perché la melodia non ha quasi bisogno di allontanarsi dalla tonica per incontrarla.

Negli altri modi della famiglia quell'intervallo si nasconde in alto e si sente solo dopo la quinta. Qui compare entro i primi tre suoni, ed è la ragione per cui la scala risulta riconoscibile fin dall'attacco.

L'accordo su cui poggia

Sovrapponendo terze si ottiene do, mi bemolle, sol, si bemolle, cioè un comune accordo minore settima. Il modo aggiunge sopra un'undicesima eccedente e una tredicesima minore, così fa diesis e la bemolle restano colori su un Cm7.

Il fa diesis forma un tritono con la tonica, e da lì viene il carattere: un accordo minore con il tritono sopra la fondamentale suona più teso di qualsiasi minore ordinario pur restando minore.

Due scale chiamate ungheresi

I manuali assegnano i nomi ungherese e zigana a scale diverse, e a questo modo toccano entrambi. Distinguerle per nome non funziona, distinguerle per suoni sì: l'eolia #4 è do, re, mi bemolle, fa diesis, sol, la bemolle, si bemolle, con settima minore.

La minore ungherese, detta anche minore zigana, è do, re, mi bemolle, fa diesis, sol, la bemolle, si: identica salvo la settima maggiore, e appartiene alla famiglia della doppia armonica. Decide una nota sola, ed è l'ultima.

Rispetto al dorico #4

Anche il dorico #4 pone un tritono sopra una terza minore: do, re, mi bemolle, fa diesis, sol, la, si bemolle. Li separa il solo sesto grado, la contro la bemolle, e in esso sta l'intera differenza di clima.

Scegliere fra i due significa scegliere la sesta. Su un accordo minore fermo la sesta maggiore del dorico #4 suona più chiara, mentre la sesta minore di questo modo sta un semitono sopra la quinta e chiede di scendere.

Domande frequenti