Minore napoletana

La seconda napoletana

Abbassare il secondo grado di una minore armonica dà questa scala, e l'alterazione ha un nome proprio nell'armonia classica: la sesta napoletana, accordo maggiore sulla seconda abbassata, presentato di solito in primo rivolto. La scala ne è la casa.

Tutto il resto rimane com'era. La settima alzata continua a condurre alla tonica, la sesta abbassata sta sopra la quinta, e la seconda aumentata fra le due è ereditata dalla minore armonica, non aggiunta qui.

Costruirla da qualsiasi tonica

Contando: semitono, tono, tono, tono, semitono, seconda aumentata, semitono. In do dà do re♭ mi♭ fa sol la♭ si; in la, la si♭ do re mi fa sol♯; in mi, mi fa sol la si do re♯.

Si arriva più facilmente dalla minore armonica che costruendola da zero: si suona la forma nota e si abbassa la seconda di un semitono. Sulla chitarra si muove un dito e la posizione resta ferma.

L'accordo napoletano e dove va

La tonica è una triade minore con settima maggiore sopra, e il secondo grado consegna l'accordo maggiore che ha dato il nome alla scala. Quella coppia — una casa minore e un accordo maggiore un semitono sopra — è il procedimento armonico che la scala esiste per spiegare.

Classicamente l'accordo napoletano va alla dominante, e la scala fornisce entrambe le cose insieme: seconda abbassata e sensibile. Melodicamente un ♭II che va a V chiede esattamente questo.

Dove si usa

Il repertorio classico usa l'accordo napoletano di continuo — il primo movimento del Chiaro di luna di Beethoven si apre con uno — e questa scala è la conseguenza melodica di quell'armonia, non un'importazione esotica. Chi abbia suonato una sesta napoletana ha già usato quasi tutte queste note.

Nel jazz e nel metal la si adopera in modo più diretto, come fonte melodica su una tonica minore che chiede un vicino di semitono sopra la fondamentale. Anche il repertorio vicino al flamenco vi ricorre, sebbene lì sia più comune il frigio.

Con che cosa viene confusa

Anche il modo frigio ha la seconda abbassata, e i due si mescolano di frequente. Il frigio ha settima minore e nessuna sensibile; questa scala ha settima maggiore, e quella sola nota la fa passare da modale a funzionale: può chiudere una cadenza, il frigio no.

Il frigio dominante sta in mezzo, con seconda abbassata e terza maggiore. Confrontarli tutti e tre dalla stessa tonica è il modo più rapido di distinguerli.

Domande frequenti