Bebop dominante
2 - 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1 - 1Su Bebop dominante
La scala bebop dominante è 1 2 3 4 5 6 ♭7 7: il modo misolidio con la settima maggiore rimessa come nota di passaggio. Da do dà do, re, mi, fa, sol, la, si♭ e si — otto note invece di sette. L'ottava nota non aggiunge colore ma ritmo: grazie a essa, in un flusso continuo di crome, le note dell'accordo cadono sempre sul battere.
A cosa serve l'ottava nota
Una scala di sette note suonata in crome slitta di una posizione a ogni battuta: si parte da do re mi fa sol la si♭ e nella battuta successiva la terza dell'accordo finisce sul levare. Otto note correggono lo slittamento. Suonando la scala bebop dominante in crome da una qualsiasi nota dell'accordo, fondamentale, terza, quinta e settima minore continuano a cadere sul battere, battuta dopo battuta.
Il progetto è tutto qui. David Baker la descrisse negli anni settanta per mettere per iscritto ciò che Charlie Parker e Dizzy Gillespie già suonavano, e la nota aggiunta è ingegneria ritmica, non un colore nuovo. Nota di passaggio, si comporta da nota di passaggio: la si attraversa, non ci si ferma sopra.
Le quattro scale bebop
Le scale bebop sono una famiglia di quattro e nascono tutte allo stesso modo: un modo di sette note più una nota cromatica di passaggio, collocata in modo che le note dell'accordo cadano sul battere. La bebop maggiore aggiunge una quinta eccedente alla scala maggiore, la bebop dorica aggiunge la settima maggiore al dorico, la bebop minore aggiunge la terza maggiore.
La parte confusa sono i nomi. I metodi non concordano su quale scala minore porti quale etichetta, e le stesse otto note compaiono a stampa sotto due nomi diversi. Qui ogni pagina prende nome dal proprio contenuto di note, che è l'unica cosa che non cambia mai.
La scala bebop sulla chitarra
Sulla chitarra la scala bebop dominante si presenta come una posizione misolidia con una nota in più sulla corda dove già si trova la settima minore. In quinta posizione da do, il si cade un tasto sotto il do della seconda corda e un tasto sotto il do della quinta: un'estensione breve, senza cambio di posizione.
L'esercizio che conta non è la scala ma l'accerchiamento che rende possibile: puntare una nota dell'accordo da un tasto sopra e da un tasto sotto, usando la nota aggiunta come metà della coppia. È così che suona lo stile; salire e scendere la scala, no.
L'accordo sotto
Gli accordi di settima di dominante sono il posto naturale della scala: C7, e con esso l'intera cadenza II–V–I in fa. Sul secondo grado, Gm7, le stesse otto note restano valide perché i due accordi appartengono alla stessa tonalità. Chi ragiona una scala per battuta e chi ne ragiona una ogni due arrivano allo stesso punto.
Le stesse note coprono anche le prime quattro battute di un blues in do. Per questo la scala si insegna presto: una sola diteggiatura porta il principiante più avanti in un blues jazz di qualunque scala a sette note.
Domande frequenti
Quali note ha la scala bebop dominante?
Otto: 1 2 3 4 5 6 ♭7 7. Da do sono do, re, mi, fa, sol, la, si♭ e si.
Che differenza c'è con il modo misolidio?
Una nota. Il misolidio è 1 2 3 4 5 6 ♭7; la scala bebop aggiunge la settima maggiore come nota di passaggio fra la settima minore e la fondamentale.
Su quale accordo si suona?
Su un accordo di settima di dominante — da do, C7 — e sul II–V che vi conduce.
Si può tenere la nota aggiunta?
No. Nota di passaggio, batte contro la settima minore che sta un semitono sotto. La si attraversa e si arriva su una nota dell'accordo.
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