Bebop minore

La nota di passaggio fra le due terze

Due terze a distanza di semitono sono il tratto distintivo della scala bebop minore e il motivo per cui suona come lo stile e non come un modo. Mi♭ e mi si toccano al centro della scala, e una linea che le attraversa arriva su fa con una spinta cromatica che il dorico da solo non ha.

La terza maggiore è nota di passaggio e nient'altro. Tenuta su un accordo di do minore lo rende maggiore; suonata andando da mi♭ a fa al tempo reale della musica, si sente come un passo cromatico e non come terza.

Quali note dell'accordo cadono sul battere

Contando in crome da do, sul battere finiscono do, mi♭, sol e la: un accordo di do minore sesta. Lo stesso rapporto che lega la scala bebop maggiore a C6, trasportato al minore, e spiega perché la scala sia costruita proprio così.

Il suo posto sono quindi gli accordi di sesta minore e le settime minori in cui la sesta è disponibile: una tonica minore di uno standard, o il secondo grado di un II–V minore in cui la linea deve continuare a muoversi. Su un accordo minore con sesta minore in tonalità, il la batte contro l'armonia.

Due scale, due nomi e una confusione ricorrente

Il nome bebop minore si usa in modo incoerente nei metodi. Alcuni indicano così queste otto note — il dorico con terza maggiore aggiunta — altri il dorico con settima maggiore aggiunta, che è un insieme diverso: do re mi♭ fa sol la si♭ si. Entrambe le scale esistono e si usano; a spostarsi sono soltanto i nomi.

Il catalogo le tiene separate per contenuto di note e assegna alla seconda una pagina propria come bebop dorica. Se una scala arriva per nome, da un libro o da un insegnante, conviene contare le note prima di decidere quale sia: l'ottava nota è tutta la differenza.

Impararla partendo dal dorico

La scala bebop minore si impara meglio come alterazione di qualcosa di già noto che come forma nuova. Suoni il dorico, inserisca una nota fra terza minore e quarta — sulla stessa corda o con lo stesso dito — e lasci per il resto la diteggiatura intatta.

L'esercizio che rende consiste nel percorrere la scala in crome da ogni nota dell'accordo a turno — da do, da mi♭, da sol, da la — chiudendo ogni battuta su una nota dell'accordo. Si allena la collocazione, non la velocità, e passa direttamente nelle linee sugli accordi minori.

Domande frequenti