Bebop dorico
2 - 1 - 2 - 2 - 2 - 1 - 1 - 1Su Bebop dorico
La scala bebop dorica è 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7: il modo dorico con la settima maggiore aggiunta come nota di passaggio subito sotto la fondamentale. Da do dà do, re, mi♭, fa, sol, la, si♭ e si: otto note. È la controparte minore della scala bebop dominante — stessa sensibile aggiunta, ma su un accordo minore.
Una sensibile sotto un accordo minore
La scala bebop dorica conserva tutto il dorico e mette una nota subito sotto la fondamentale. In discesa dà do, si, si♭, la, sol, fa, mi♭, re: la linea cade attraverso una coppia cromatica prima di posarsi, gesto identico a quello della scala bebop dominante sul quinto grado, trasferito sul lato minore della cadenza.
La settima maggiore non è mai nota d'accordo qui. Su Cm7 dista un semitono dalla fondamentale sopra e dalla settima minore sotto, perciò sopravvive solo in tempo e solo di passaggio. Rallentarci sopra è il modo più sicuro per far suonare male la scala.
Che cosa cade sul battere
Suonata in crome dalla fondamentale, la scala bebop dorica mette do, mi♭, sol e si♭ sul battere: un accordo di settima minore completo, una nota d'accordo per movimento finché la linea prosegue. Il dorico a sette note non ci riesce; passata una battuta, le sue note d'accordo sono scivolate sul levare.
Da qui l'impiego su una settima minore che dura: un tema modale poggiato su un solo accordo, o le due battute del secondo grado di un II–V minore, dove un modo puro comincia a suonare come un esercizio.
Una nota la separa dalla bebop minore
La bebop dorica aggiunge la settima, la bebop minore aggiunge la terza. Scritte da do, la differenza è si contro mi: una nota su otto, le altre sette in comune. Ne segue che puntano ad accordi diversi: la dorica disegna Cm7, la minore disegna Cm6.
Nei metodi i due nomi si scambiano liberamente, e conviene saperlo prima di discutere di terminologia. Scegliete in base all'accordo: se il brano chiede una sesta, prendete la scala con la terza aggiunta; se chiede una settima minore nella melodia, questa.
Nel II–V–i minore
In un II–V–i minore in do, la scala bebop dorica si adatta male al semidiminuito del secondo grado e bene alla zona di do minore: per questo si insegna come mezzo per la tonica minore e non per la cadenza intera. Sul secondo grado la maggior parte dei suonatori passa a una scala con quinta diminuita e tiene l'idea delle otto note per la risoluzione.
A trasferirsi non è la scala ma l'abitudine: una nota cromatica collocata in modo che le note dell'accordo cadano sul battere. Una volta sentito, lo stesso espediente si applica a modi che questo catalogo elenca a parte, e le quattro scale bebop con un nome smettono di essere un elenco da memorizzare.
Domande frequenti
Quali note ha la scala bebop dorica?
Otto: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 7. Da do sono do, re, mi♭, fa, sol, la, si♭ e si.
Che differenza c'è con la bebop minore?
Una nota. La dorica aggiunge la settima maggiore sotto la fondamentale; la minore aggiunge la terza maggiore fra terza minore e quarta.
Su quale accordo si suona?
Su un accordo di settima minore — Cm7 da do — soprattutto se dura più di una battuta.
La settima aggiunta è una nota dell'accordo?
No. È di passaggio, un semitono sotto la fondamentale, e batte contro la settima minore: la si attraversa invece di suonarla.
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