オルタード・ドミナント bb3

三度をもう一段下げたオルタード・スケール

オルタード・スケールはハ、変ニ、変ホ、変ヘ、変ト、変イ、変ロです。その短三度をさらに半音、重変記号まで下げるとこの旋法になり、残る六つの度数は手つかずのままです。名前が記録しているのはまさにその一点です。

響きとしては、その重減三度はニ、ナチュラル9thと同じ鍵に落ちます。したがって音階は♭9thとナチュラル9thを並べて抱え、その代わり♯9thを完全に手放します。この交換がそのまま個性になっています。

オルタード・ディミニッシュ♭♭3とは別物

ナポリの短音階の旋法がほぼ同じ名を持ち、最初の五音を共有します。ハ、変ニ、ニ、ホ、変ト、変イ——分かれるのは最後の度数だけで、そこで完全に分かれます。

その親戚は重減七度で終わるため、第7音とオクターブのあいだに増二度が残り、旋律は順次進行で家に帰れません。この旋法は普通の短七度で終わり、全音でオクターブに達するので、まったく跳ばずに済みます。名前は近く、終わり方は正反対です。

土台となるコード

表記を響きとして読めば減四度は長三度であり、和音はハ、ホ、変ト、変ロ、すなわち五度を下げた属七です。短六度がその上に増五度を供給するので、この系統の隣の旋法と同じく二種類の五度が揃います。

その中でこの旋法を際立たせるのは音階の下部です。三つの音が半音で連なり——ハ、変ニ、ニ——♭9thとナチュラル9thが根音のすぐ上に並んで存在するため、旋律は両者のあいだを滑って行き来できます。

全音音階に♭9thを足した形

変ニを取り除くと、ハ、ニ、ホ、変ト、変イ、変ロが残ります。全音間隔の六つの高さ、全音音階です。ナポリの長音階系統の旋法はどれも全音音階に一音を加えた形で、ここで加わるのは♭9thにあたる変ニです。

その兄弟は代わりに♯9thを加えており、この二つを並べると原理がいちばんよく聞こえます。同じ系統の二つの旋法、同じ六音の核、そして余分な一音だけが、根音の上で和音が暗く傾くか明るく傾くかを決めています。

実際には何のために使うか

作り話より率直さが役に立ちます。この回転は演奏されるより目録に載る回数のほうがはるかに多く、名指しで求める標準的な曲目はありません。名前で検索すれば、調べたどの言語でもまずオルタード・スケールが返り、その後ろには自動補完の残骸しかありません。

居場所があるとすれば、属和音の下部における半音階的な接近の材料としてです。C7♭5を保ったまま、和音の下でハ、変ニ、ニと歩かせること——これがこの旋法にできて、親戚にはできない唯一のことです。

よくある質問