ナポリの長音階

ナポリの和音と、ナポリの音階は別物

ナポリの長音階という名前で検索する人の多くはナポリの和音、いわゆるナポリの六を探しています。それは普通の調の中で下げた第2音の上に立つ長三和音で、ハ短調における変ニ長調にあたり、たいてい第一転回形で使われます。まわりの調はそのままです。

音階のほうは、その音を独立した旋法にまとめ、下げた第2音を恒常的なものにします。曲はナポリの和音を二拍だけ鳴らしてハ短調を離れずにいられますが、ナポリの長音階で書かれた曲は旋律も含めてどこでもその第2音を抱えています。

旋律的短音階との違いは一音だけ

旋律的短音階をハから並べるとハ、ニ、変ホ、ヘ、ト、イ、ロです。第2音を変ニへ下げるとナポリの長音階になり、ほかは動きません。短三度も、自然な第6音も、導音もそのまま残ります。

そのため主和音は変わらず、ハ、変ホ、ト、ロ、すなわち長七度をもつ短三和音です。下げた第2音はその上に9thとして加わるので、全体はマイナー・メジャーセブンスに♭9が乗った響きになります。

この系統に増二度がない理由

上行の音程は半音、全音、全音、全音、全音、全音、半音です。どこにも全音より広い隙間はなく、どの旋法も同じ並びの回転にすぎないため、七つのいずれにも増二度は現れません。

二つのナポリ系統を分ける最も鋭い線がここにあります。ナポリの短音階は七つの旋法それぞれに増二度を一つずつ与え、独特の跳躍をもたらしますが、長音階系統には一つもなく、そのぶんはるかに滑らかで耳では聞き分けにくくなります。

どの旋法も全音音階に一音足した形

ハ、変ニ、変ホ、ヘ、ト、イ、ロから主音を取り除くと、変ニ、変ホ、ヘ、ト、イ、ロが残ります。全音間隔に並ぶ六音、つまり二つある全音音階の一方です。ナポリの長音階とは、全音音階に一音だけ差し込んだものにほかなりません。

同じことが七つの回転すべてに当てはまり、加わる音は毎回異なります。この性質は度数の一覧よりも系統の性格をよく説明します。旋法は全音音階の素材と同じように漂い、その一音だけが主音を与えているのです。

混同されやすいもの

音楽の内側での落とし穴は隣の音階です。ナポリの短音階はハ、変ニ、変ホ、ヘ、ト、変イ、ロで、第6音を下げた点だけが違います。その一音が増二度と、長音階版に欠けている暗さの両方をもたらします。

音楽の外では名前が理論から遠ざけます。ナポリの歌はそれ自体で一つの分野をなし、タランテラはナポリの踊りで、いずれもこの旋法とは関係がありません。

よくある質問