リディアン・オーグメント #6

全音音階に導音を一つ足した形

七音のうち六音は互いに全音で隔てられています。ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、嬰イ——この並びが全音音階であり、そこへ長七度のロを、オクターブの半音下に落とし込むとこの旋法になります。

たった一音が、全音音階に欠けているものをすべて持ち込みます。全音の材料には導音がなく、したがってどの中心へも引き寄せられませんが、ロは旋法に主音と方向と終止を与え、残りの部分は漂ったままになります。

対応するコード

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、嬰ト、ロとなり、五度を上げたメジャーセブンス、すなわちCmaj7♯5ができます。残る二音はその上に9thと♯11thとして乗ります。

扱いにくいのは上げた第6音です。嬰イは長七度の半音下、増五度の半音上に位置し、両側から挟まれています。経過音としては使えますが、伸ばして響かせるのには向きません。

リディアン・オーグメントとの違い

比べるべき相手はリディアン・オーグメントで、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、イ、ロと並びます。異なるのは第6音だけ、イか嬰イかであり、その一音が普通の明るい音階を全音音階プラス一音へ変えます。

実際には、リディアン・オーグメントの自然な第6音が全音の連なりを断ち切り、耳に手がかりを与えています。それを半音上げると下の六音から最後の不揃いな一歩が消えるため、隣が輝くにとどまるところで、この旋法は漂います。

増六の和音とは別物

リディアン・オーグメント #6 という名前で調べると、単語を一つ共有するだけの古典和声の対象に行き当たります。増六の和音——イタリア、フランス、ドイツの各種——は調の下げた第6音の上に立ち、外側へ広がって属和音へ解決する、機能を持つ和音であって音階ではありません。

ここでいう増六度は、単に第6音を半音上げたものにすぎず、その上げ方は半音階的な出来事ではなく音階の内側に属します。この旋法には、増六の和音のように解決する要素はありません。

どこから生まれるか

ナポリの長音階を第2音から並べ直すと、この旋法になります。ロを主音とするナポリの長音階はロ、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、嬰イで、同じ七音をハから読めばハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、嬰イ、ロです。

親の系統には増二度がどこにもなく、その相続はここでも見てとれます。どの音程も半音か全音であり、表記に嬰記号が三つ並んでいても、音階はどこでも跳ばずに進みます。

よくある質問