リディアン・オーグメント・ドミナント

二つの変化音を上に載せた属和音

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、嬰ト、変ロとなり、五度を上げた属七、すなわちC7♯5ができます。同じ和音に使えるほかの音階と分かれるのは残りの材料で、9th、♯11th、13thがいずれも変化なしに揃います。

上げた五度と13thは半音しか離れていません。嬰トと イ のこの隣り合わせが旋法の響きそのもので、狭く並べれば濁り、イを上に嬰トを下に置けば、上部だけが際立って明るい普通のオルタード・ドミナントとして鳴ります。

C7♯5を作る音階は二つあり、第4音が決め手

ナポリの短音階の旋法であるミクソリディアン・オーグメントは、ハ、ニ、ホ、ヘ、嬰ト、イ、変ロから同じ和音を作ります。七音のうち六音までが一致し、違いは第4音だけ、あちらはヘ、こちらは嬰ヘです。

その一音が、旋律の寄りかかれる先を変えます。ミクソリディアン・オーグメントの完全四度は三度の上で掛留として働きますが、こちらの増四度は色として働き、下降を求めません。この二つのどちらを選ぶかは、11thを完全にするか上げるかの選択です。

リディアン♭7との違い

はるかによく使われる近縁がリディアン・ドミナントで、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イ、変ロと並びます。分かれるのは五度だけ、トか嬰トかであり、長三度も増四度も長六度も短七度も共通です。

その五度を上げることが、和音から床を取り去ります。リディアン・ドミナントは完全五度の上に立ち、増四度が輝いていてもなお落ち着いて響きますが、半音上げれば支えを失う——この旋法に手を伸ばす理由はそこにあります。

全音音階に六度を足した形

イを取り除くと、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、変ロが残ります。全音間隔に並ぶ六つの高さ、すなわち全音音階です。ナポリの長音階系統の旋法はどれもこの音階に一音を加えた形で、ここで加わるのは長六度にあたるイです。

どの音が余分なのかを知れば、旋法の振る舞いが分かります。全音の材料が曖昧さと増五度を供給し、イだけが型を破るので、地に足のついた響きを求める旋律はイに寄りかかり、漂いたい旋律はイを避けます。

出自と名前の読み方

ナポリの長音階を第3音から並べ直すと、この旋法になります。イを主音とするナポリの長音階はイ、変ロ、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰トで、同じ七音をハから読めばハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、イ、変ロです。

名前が三語を重ねるのは、三つのことが同時に成り立つからです。第4音はリディアンのように上がり、第5音はオーグメント・コードのように上がり、第7音はドミナントのように下がっています。そう読めば、この名称は謎ではなく説明になります。

よくある質問