オルタード・ドミナント nat2

9thだけ手をつけなかったオルタード・スケール

オルタード・スケールはハ、変ニ、変ホ、変ヘ、変ト、変イ、変ロで、解決を迫られた属和音に対する定番の選択です。その下げた第2音を自然なニへ戻すとこの旋法になり、ほかは何も変わりません。名前が記録しているのはまさにそのことです。

一つの度数が性格の全体を決めます。オルタード・スケールは使える緊張音を例外なく下げますが、ここでは9thだけが免れ、六つの変化音の中に協和する色が一つ残るため、和音は一様に張り詰めた響きをやめます。

9thと♯9thが同じ音階に共存する

ニと変ホがどちらも含まれ、C7の上ではナチュラル9thと♯9thとして同時に読まれます。音階がこの組を差し出すことは稀で、たいていは9thを下げるか上げるかのどちらかで、両方の形を使える状態には残しません。

実際の扱いは異なります。ニは無理なく置け、伸ばすこともできます。変ホは半音上の長三度に擦れ、狙いへ向かう手前の音として働きます。両方あることで、旋律は旋法を出ずに協和から鋭さへ移れます。

土台となるコード

表記を響きとして読めば減四度は長三度であり、和音はハ、ホ、変ト、変ロ、すなわち五度を下げた属七になります。短六度がその上に増五度を加えるので、二種類の五度が使え、和音はどちらの向きにも配置できます。

この重複が、ほとんどのオルタード・ドミナント表記の下で旋法を使えるものにしています。譜面に7♭5とあっても7♯5でも7altでも音は揃っており、欠けているのは——意図して欠けているのは——♭9thだけです。

全音音階に♯9thを足した形

変ホを取り除くと、ハ、ニ、ホ、変ト、変イ、変ロが残ります。全音間隔の六つの高さ、全音音階です。ナポリの長音階系統の旋法はどれもこの音階に一音を加えた形で、ここで加わるのは♯9thにあたる変ホです。

どの音が余分かを知れば、旋法の重心が分かります。全音の材料が曖昧さを供給し、変ホだけが型を破るので、フレーズを全音のランではなくこの旋法らしく響かせているのはその一音です。

名前で検索しても役に立たない

この名前を入力すると、調べたどの言語でもまずオルタード・スケールが返ってきます。日本語でも altered scale が月に90件で、旋法自身の語句はありません。残る候補は自動補完の残骸で、nat2 の断片が年号に補われることもしばしばです。

役に立つのは別の調べ方、すなわち隣の音階の名前に「ナチュラル」を添えることです。多くの奏者はこの音階を、独立した名前をもつ対象としてではなく、オルタード・スケールへの微調整として知ります。

よくある質問