リディアン・ドミナント b6

この系統で完全五度をもつ唯一の旋法

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、ト、変ロとなり、何も変化していない普通の属七の和音ができます。ナポリの長音階の七つの回転のうち、主和音が完全五度をもつのはこれだけで、ほかはいずれも増五度か減五度、あるいは短三和音になります。

そのためこの旋法は、系統が通常の和声と接する一点になります。普通の進行の中の変化していないC7の上にそのまま置けるのは兄弟の中でこれだけで、変化音は上部構造の色としてのみ現れます。

安定した和音の上の♯11thと♭13th

C7の上に、残る音は9th、♯11th、♭13thとして収まります。組み合わせは珍しく、和音の上半分が両方向へ変化しているのに、土台はまったく通常どおりです。

♭13thは五度の半音上、変イとトの関係にあり、聴き手が実際に感じ取るのはこの擦れです。変イに重心を置けば和音は即座に翳り、避ければ旋法は普通のリディアン・ドミナントに戻ってしまいます。

リディアン・ドミナントとは一音違い

リディアン・ドミナントをハから並べるとハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イ、変ロで、♯11thをもつ変化なしの属和音に対する定番の選択です。その第6音を変イへ下げるとこの旋法になり、ほかは何も変わりません。

ギターでは指一本の話です。リディアン・ドミナントの形はそのまま、第6音が一フレット下がるだけで、下の和音は取り替える必要がありません。♭13thが実際に何をするのかを聞くのに、これより安上がりな方法はありません。

全音音階に五度を足した形

トを取り除くと、ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、変イ、変ロが残ります。全音間隔の六つの高さ、すなわち全音音階です。この系統の旋法はどれも全音音階に一音を加えた形で、ここで加わるのは完全五度そのものです。

最初の節が反対側から説明できます。全音の材料に欠けているのがまさに五度であり、それを補うことがこの旋法に安定した和音を与えている——兄弟が漂う中でこれだけが例外なのは、構造上の理由によります。

ミクソリディアン♭6との違い

耳に最も近い親戚は旋律的短音階系統のミクソリディアン♭6で、ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、変イ、変ロと並びます。分かれるのは第4音だけ、ヘか嬰ヘかであり、属七の上の♭6は共通です。

どちらを選ぶかは11thの選択です。ミクソリディアン♭6の完全四度は掛留として働き三度へ向かいますが、こちらの増四度は色として働き動きません。♭13thの響きは両者で変わりません。

よくある質問