증음계

맞물린 두 개의 3화음

C E G♯ 과 그 반음 아래의 B D♯ G 를 가져와 여섯 음을 함께 울려 보십시오. 그것이 이 음계의 전부입니다. 이 성립 방식이 음정 배열을 설명합니다. 한쪽 3화음의 각 음에서 다른 쪽의 가장 가까운 음까지는 반음이고, 거기서 다음 음까지는 단3도이기 때문입니다.

이 음계를 증6음음계라 부르기도 하고, 여섯 음의 연쇄보다 두 화음의 모양으로 가르치는 일이 많은 것도 그 때문입니다. 두 개의 3화음으로 파악하면 즉시 연주할 수 있지만, 음계로 파악하면 악구를 만들기 어려워집니다.

장3화음 셋, 단3화음 셋 — 장음계와 같은 수

여기서 증음계는 다른 대칭 음계들과 갈라집니다. 저희 화성 분석이 돌려주는 패밀리 수식은 3×3 입니다. 장3화음이 셋(C, E, A♭), 단3화음이 셋(Cm, Em, A♭m)으로, 보통의 장음계와 정확히 같은 수입니다. 여기에 증3화음 여섯이 더 있고 감3화음은 하나도 없습니다.

3화음이 존재한다는 것은 기능도 존재한다는 뜻입니다. C에서 읽으면 분석은 C를 으뜸, E를 버금딸림, A♭을 딸림으로 배정하고, 같은 세 근음 위에 나란한 단조 체계를 보여 줍니다. 대칭 음계이면서 주요 기능이 온전히 갖추어진 예는 드물며, 온음음계가 하지 못하는 «혼자서 악구를 지탱하는 일»이 이 음계에는 가능한 이유입니다.

조옮김은 열둘이 아니라 넷

단3도 위로 옮기면 같은 여섯 음으로 돌아오므로, 열두 개의 시작음은 네 개의 모음에 담깁니다. 온음음계보다 변화가 풍부하고 7음 음계보다는 훨씬 적습니다. 외울 만큼 친숙하고 불시에 전조할 만큼 대칭적인, 쓸모 있는 중간 지대입니다.

대칭에는 실용적인 결과가 따릅니다. 익힌 음형을 장3도 위아래로 옮겨도 같은 모음에 떨어지므로 하나의 아이디어가 세 조성을 감당합니다. 기타에서는 장3도가 네 프렛의 고정 이동이므로 이 성질이 그대로 운지로 이어집니다.

콜트레인과 장3도 전조

재즈에서 장3도 대칭의 가장 알려진 용례는 «자이언트 스텝스»의 순환으로, 조의 중심이 5도가 아니라 장3도씩 움직입니다. 이 음계의 구조 자체가 바로 그 음정으로 반복되므로 순환과 자연스럽게 맞물리며, 고전 화성이 멀다고 보는 조성들을 잇는 수단이 됩니다.

19세기 음악에서는 같은 관계가 체계가 아니라 색으로 나타납니다. 리스트와 림스키코르사코프는 효과를 위해 장3도로 이동했습니다. 오늘날의 연주자에게 이 음계는 세 중심을 하나의 모음으로 다룰 수 있는 도구이며, 화음 진행을 바라보는 방식 자체를 바꿉니다.

자주 묻는 질문