온음음계

이끔음이 없는 음계

장음계에서는 일곱째 음이 으뜸음 반음 아래에 있어 그쪽으로 강하게 끌립니다. 종지가 «도착»처럼 들리는 것은 이 끌림 때문입니다. 온음음계처럼 반음을 모두 없애면 끌림도 함께 사라집니다. 어떤 음도 으뜸음에 특별히 가깝지 않으므로, 이끔음 역할을 하는 음이 존재하지 않습니다.

남는 것은 닫을 수 없는 음계입니다. 연주해 보면 음악이 나아가지 않고 떠 있습니다. 꿈, 물속, 회상, 장면이 현실에서 벗어나는 순간에 쓰이는 관용적인 울림이 된 것은 우연이 아니라 음정 구조에서 곧바로 따라 나오는 결과입니다.

온음음계는 두 개뿐입니다

반음 위로 옮기면 실제로 다른 여섯 음이 나옵니다. 그런데 온음 위로 옮기면 같은 여섯 음으로 돌아옵니다. 모든 음정이 같기 때문에 열두 개의 조옮김은 두 개의 모음으로 줄어듭니다. C에서 시작하는 것과 C♯에서 시작하는 것, 이 둘뿐입니다. 지금까지 쓰인 모든 온음음계 악구는 그중 하나를 씁니다.

악기 위에서는 이 성질이 곧바로 드러납니다. 기타에서는 두 프렛마다, 건반에서는 두 칸마다 같은 모양이 반복됩니다. 그래서 익히기는 매우 빠르지만 흥미롭게 들리게 하기는 어렵습니다. 연주를 돕는 그 반복성이 그대로 단조로움이 되기 때문입니다.

여섯 음도, 화음은 한 종류뿐

온음음계를 저희 화성 분석에 넣으면 패밀리 수식은 0×0 이 나옵니다. 장3화음이 하나도 없고, 단3화음도 하나도 없으며, 감3화음도 없습니다. 여섯 음도가 지탱하는 화음은 증3화음 한 종류뿐이고 그 밖에는 아무것도 성립하지 않습니다. 카탈로그의 어떤 음계도 이만큼 균질하지 않습니다.

온음음계가 조성이 아니라 화성적인 «색»으로 다루어지는 까닭이 여기 있습니다. 5음을 변화시킨 7화음의 울림을 공급하므로, 변화 딸림화음 위에서 몇 박 동안 쓰고 떠나는 용법이 일반적입니다. 조성으로 쓰려 해도 으뜸·버금딸림·딸림에 해당하는 것이 없습니다. 기능 분석은 여섯 음도 전부에 대해 빈 결과를 돌려줍니다.

드뷔시, 그리고 이미 들어 본 곳

인용되는 것은 대개 드뷔시의 전주곡 «돛»이고 이는 타당합니다. 가운데의 5음음계 부분을 빼면 거의 하나의 온음 모음만으로 쓰였습니다. 리스트는 수십 년 앞서 같은 울림에 닿았고, 뒤카, 라벨, 메시앙도 화성을 멈추고 싶은 대목에서 이 음계를 썼습니다.

예술음악 밖에서도 관용구가 되었습니다. 회상으로 들어갈 때의 흔들리는 하프, 물속 장면, 등장인물이 정신을 잃는 순간이 모두 온음음계의 몸짓입니다. 이론을 모르는 청자에게도 «어디에도 도착하지 않는 음계»로 전달되기 때문에 연출로서 작동합니다.

자주 묻는 질문