투 세미톤 트라이톤

두 덩어리이지 두 화음이 아니다

여섯 음은 이웃한 반음 셋씩 두 무리로 갈립니다. 아래가 도, 레b, 레이고 반 옥타브 위가 솔b, 솔, 라b입니다. 각 무리는 화음이 아니라 클러스터이며, 무리 사이의 거리가 이 음계에 이름을 준 트라이톤입니다.

이 짜임이 다른 대칭 음계와의 차이를 정합니다. 온음음계와 증음계는 음을 고르게 흩어 놓지만 트라이톤 스케일은 같은 틀에 장3화음 둘을 담습니다. 여기서는 세포 자체가 일부러 불협하고, 울림은 화성보다 질감에 가깝습니다.

3음이 없으니 화음도 없다

투 세미톤 트라이톤에 맞는 코드를 찾으면 곧바로 벽에 부딪힙니다. 장3도도 단3도도 들어 있지 않기 때문입니다. 으뜸음 위에 놓인 것은 ♭9th, 9th, ♯11th, 5도, ♭13th이고 장조와 단조를 가를 음은 없습니다.

그것은 메워야 할 빈틈이 아니라 이 음계의 핵심입니다. 3음이 없는 음계는 보통의 방식으로 화음을 섬길 수 없고, 그래서 이 음계는 화성이 아니라 소리 덩어리로 쓰는 글쓰기 — 클러스터, 질감, 기능보다 형태가 문제 되는 자리 — 에 속합니다.

반 옥타브의 대칭

걸음은 반음, 반음, 단3도, 반음, 반음, 단3도이고 뒤쪽 절반이 앞쪽을 그대로 되풀이합니다. 여섯 반음 옮기면 음계가 되살아나는 까닭이 거기 있으며, 도 위에 세운 것과 솔b 위에 세운 것은 같은 여섯 음을 담습니다.

열두 으뜸음에 대해 남는 것은 여섯 모음입니다. 어떤 토막이든 반 옥타브 옮겨도 음계 안에 머물고, 건반에서는 같은 손 모양 둘을 나란히 놓기만 하면 됩니다.

트라이톤 스케일과 무엇이 다른가

둘 다 여섯 음이고 둘 다 트라이톤 뒤에 되풀이되므로 종이 위에서는 자매처럼 보입니다. 차이는 각 절반을 무엇이 채우느냐에 있습니다. 트라이톤 스케일은 장3화음을, 이쪽은 반음으로 이웃한 세 음을 씁니다.

나란히 들어 보면 판가름이 빠릅니다. 트라이톤 스케일은 여전히 화성으로 울립니다. 낯익은 두 화음이 낯선 관계에 놓였을 뿐입니다. 이쪽은 일정한 거리를 지키는 두 개의 띠처럼 울립니다. 뼈대는 같고 살은 정반대입니다.

이 음계를 검색하는 사람은 없다

여기서는 지어내기보다 솔직함이 쓸모 있습니다. 확인한 열두 시장 어디에서도 이 음계에 관한 검색어가 잴 만한 양을 갖지 못했습니다. 떠오르는 것은 자동완성의 찌꺼기이고, 한국어 쪽에서는 마이너 다이아토닉 코드표 같은 무관한 표현이 자리를 채웁니다.

이 음계는 대칭적인 음 모음을 늘어놓은 목록 안에 살고 다른 데에는 거의 나타나지 않습니다. 두 덩어리와 하나의 트라이톤이라는 짜임을 아는 편이, 이름을 대며 이것을 요구하는 곡을 찾는 것보다 낫습니다.

자주 묻는 질문