트라이톤

트라이톤만큼 떨어진 두 장3화음

여섯 음을 음정의 나열이 아니라 화음으로 정리하면 구조가 한눈에 보입니다. 도, 미, 솔은 다장조 3화음이고 솔b, 시b, 레b은 내림사장조 3화음입니다. 음계에는 그 밖의 것이 없고 남는 음도 없습니다.

스트라빈스키가 『페트루슈카』에서 쓴 것이 바로 이 짝이며, 그래서 이 울림은 이론서 바깥에도 제 이름을 지니고 있습니다. 음정을 줄지어 세는 대신 두 3화음으로 짜 맞추는 편이 연주에 들어가기도 빠릅니다. 이미 손에 익은 두 모양을 트라이톤만큼 떼어 놓으면 됩니다.

이 말은 음계보다 음정을 가리키는 일이 훨씬 많다

트라이톤으로 검색해도 이 음계에는 좀처럼 닿지 않습니다. 수요의 대부분은 음정 자체 — 증4도, 온음 셋, 도와 파샾 사이의 간격 — 그리고 도미넌트 화음을 트라이톤 떨어진 다른 화음으로 바꾸는 트라이톤 서브스티튜션으로 갑니다.

둘 다 알아 둘 값어치가 있고 둘 다 이 쪽의 주제는 아닙니다. 음정은 두 음 사이의 거리, 대리는 화음의 움직임, 트라이톤 스케일은 여섯 음의 모음입니다. 검색어에 스케일을 붙이는 일이 그 셋을 갈라 줍니다.

바탕이 되는 코드

으뜸음에서 3도씩 쌓으면 도, 미, 솔, 시b이 되어 도미넌트 세븐이 만들어지고, 남은 두 음이 ♭9th와 ♯11th로 붙습니다. C7 위에서 이 음계는 C7♭9♯11에 이르는 간결한 길이 됩니다. 음이 더 많은 음계가 데려오는 여분의 색이 따라오지 않습니다.

엄밀히는 여덟 음짜리 하프홀 디미니쉬의 여섯 음 부분집합입니다. 그쪽에서 ♯9th와 13th를 덜어 내면 꼭 이 여섯 음이 남으므로, 디미니쉬의 소리를 아는 사람은 여기서 같은 생각을 더 적은 말로 듣게 됩니다.

반 옥타브의 대칭

걸음은 반음, 단3도, 온음, 반음, 단3도, 온음이고 뒤쪽 절반이 앞쪽을 되풀이합니다. 여섯 반음 옮기면 음계가 그대로 되살아나는 까닭이 거기 있고, 도와 솔b의 트라이톤 스케일은 같은 여섯 음을 담습니다.

여기서 실용적인 결론이 나옵니다. 열두 으뜸음을 통틀어 서로 다른 트라이톤 스케일은 여섯뿐이며, 어떤 악구든 반 옥타브 옮겨도 음계 안에 머뭅니다. 온음음계나 디미니쉬와 같은 종류의 성질이고 주기만 다릅니다.

같은 이름을 쓰는 다른 것들

음악 밖에서도 이 이름은 드물게 붐빕니다. 그리스 바다 신에게서 로마의 트리토네 분수와 해왕성의 위성과 여러 상표가 나왔고, 거기에 영상 프로그램의 색조 효과와 오디오 플러그인과 전화 벨소리가 더해집니다.

검색에서 특히 크게 걸리는 것은 이탈리아어와 스페인어에서 이 낱말이 도롱뇽 종류인 영원을 뜻하는 보통명사라는 점입니다. 그 시장에서는 종 설명과 수조 관련 글이 음악 결과보다 앞에 놓입니다.

자주 묻는 질문